Το Telmaco Audiovisual Show αποτέλεσε ένα Open Day Event με τρείς θεματικές ενότητες, Large Venue Experience, Collaboration Experience & Immersive Experience. Διεξήχθη στις εγκαταστάσεις του Φεστιβάλ Αθηνών κ Επιδαύρου (Πειραιώς 260) από 21 έως 24 Νοεμβρίου και περιλάμβανε σεμινάρια για επαγγελματίες συστημάτων ήχου από εξειδικευμένο προσωπικό της d&b audiotechnik, καθώς και σεμινάρια για επαγγελματίες συστημάτων εικόνας και φωτισμού από εξειδικευμένο προσωπικό των εταιριών Barco, Extron, I3 technologies και ClayPaky.
Το aLive παρακολούθησε το 2ήμερο σεμινάριο της d&b audiotechnik, ενώ παραβρέθηκε στις εγκαταστάσεις του Φεστιβάλ Αθηνών ακόμα μια ημέρα για τις ακροάσεις των συστημάτων της d&b audiotechnik που πραγματοποιούνταν σε προγραμματισμένα session σε διπλανό χώρο, καθώς και για τις προϊοντικές παρουσιάσεις των Barco, Extron, I3 technologies και ClayPaky.
Ιmmersive Experience
Παρακολουθήσαμε το immersive Experience της Barco που ήταν άκρως εντυπωσιακό, καθώς αποτέλεσε μια ολοκληρωμένη Immersive οπτικοακουστική εμπειρία προβολής 360.
Εδώ, μας ξενάγησε ο κ. Δημήτρη Χρόνης sales Engineer και σχεδιαστής εγκαταστάσεων της Telmaco.
Στον ειδικά διαμορφωμένο αυτό χώρο είδαμε 6 ίδια προβολικά της Barco G62-W11, με ultra short throw φακούς και τους Dataton media server να επιτυγχάνουν ένα άκρως πειστικό immersive περιβάλλον που απευθύνεται πρωτίστως σε εκθεσιακές και μουσιακές εφαρμογές, σε showcase καλλιτεχνών και σε ότι άλλο μπορεί να φανταστεί κανείς κλπ.
Οι διαστάσεις της επιφάνειας προβολής (ένα μεγάλο δωμάτιο ουσιαστικά) ήταν 11,6m μήκος x 6m πλάτος x 4m ύψος. Σημειωτέον ότι τo content δημιουργήθηκε ειδικά για τις ανάγκες της παρουσίασης και του event.
Hybrid Collaboration Room – Class Room Experience
Κι εδώ υπήρχαν πολύ ενδιαφέροντα εκθέματα καθώς παρουσιάστηκαν λύσεις τελευταίας τεχνολογίας όπως:τo νέο Barco Clickshare Wireless conferencing CX 50 Gen 2, το Unilumin 1,5mm LED Wall σε ανάλυση 3840 Χ 1080 και λόγο πλευρών 32:9 , καθώς και οι νέες διαδραστικές οθόνες της i3 Technologies. Όλα τα παραπάνω τα ‘συντόνιζε’ το GlobalViewer Enterprise, το Server-Based AV Resource Management Software της Extron, που μπορεί να ελέγξει εύκολα κι αξόπιστα όλα τα AV devices και τα meeting rooms σε ένα πανεπιστήμιο ή μια επιχείρηση. Να επισημάνουμε επίσης ότι από την Dataton παραβρέθηκε ο Trond Solvold (Sales Manager), από την Extron ο Anil Dinc (Regional Account Manager) και από την I3 technologies ο Denis Standhardt, Sales Director Europe της εταιρίας…
Φουλ της Barco!
Στα πλαίσια του Telmaco Audiovisual Show, είδαμε επίσης τα τελευταία προβολικά συστήματα της Barco, όπως τα UDX 4K40, G100 W22, G62 W14 με E2 Gen2 & PDS 4k screen management solutions.
Επίσης, τα προβολικά συστήματα της εταιρίας, φιλοξενήθηκαν και χρησιμοποιήθηκαν και κατά τη διάρκεια των σεμιναρίων σε διάφορες αίθουσες, χώρους και εγκαταστάσεις και βοήθησαν πολύ τους εισηγητές και τους συμμετέχοντες να παρακολουθήσουν και να κατανοήσουν καλύτερα όλες τις παρουσιάσεις.
Τα στελέχη της Barco, Igor Livakovic (Territory Manager Central & Southeast Europe) και Kirill Nikitin (Technical sales) έδωσαν το παρών στo event και έλυσαν τις απορίες κάθε ενδιαφερόμενου, σχετικά με τα προϊόντα και τις τεχνολογίες τους.
Εντυπωσιακή Clay Paky ‘παντός καιρού’…
Ιδιαίτερα εντυπωσιακή ήταν και η παρουσία της Clay Paky στα πλαίσια του Telmaco Audiovisual Show, καθώς οι συμμετέχοντες απόλαυσαν ένα όντως φαντασμαγορικό lighting show, στο οποίο πρωταγωνίστησαν τα νέα ρομποτικά φώτα της Clay Paky SKYLOS, τα Arolla Aqua και τα Sinfonya Profile 600.
Όλα τους είναι ολοκαίνουργια προϊόντα και έκαναν το ντεμπούτο τους στη φετινή έκθεση prolight+sound της Φρανκφούρτης.
Η νέα κεφαλή SKYLOS είναι μια εξαιρετικά ευέλικτη και πλήρως αδιάβροχη κινούμενη κεφαλή που αποτελεί πολλά περισσότερα από ένα searchlight. Απευθύνεται στον τομέα του touring, ‘φοράει’ μια φωτεινή πηγή ισχύος 300W white light laser source, με τη δέσμη να προέρχεται από έναν ευμεγέθη φακό 300mm ειδικά σχεδιασμένο από το τμήμα R&D της Claypaky.
Η γωνία της δέσμης ρυθμίζεται μεταξύ 0.5° έως 5° παράγωντας εξαιρετική δέσμη φωτος που σύμφωνα με την εταιρία δεν μπορεί να αναπαραχθεί LED ή παραδοσιακή φωτεινή πηγή. Χάρη στις IP65 προδιαγραφές του μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε οποιοδήποτε περιβάλλον, ενώ ένα εσωτερικό σύστημα θέρμανσης επιτρέπει τη λειτουργία του σε θερμοκρασίες που φτάνουν έως και τους -40 βαθμούς Κελσίου.
Οσον αφορά το επίσης νέο AROLLA AQUA, αυτό αποτελεί το νέο σημείο αναφοράς για τους επαγγελματίες που αναζητούν ένα high-power IP66 φωτιστικό με compact διαστάσεις, υψηλή αξιοπιστία και κορυφαίες επιδόσεις. Πρόκειται για το κορυφαίο weather-resistant light της Claypaky. Φοράει ένα white 900 W (7000 K) LED light source, με δυνατότητα 40,000-lumen output, ενώ χάρη στην τεχνολογία “Go-Bright” δεν παρατηρούνται απώλειες στη φωτεινότητα, ούτε αλλαγές απόχρωσης όταν εισέρχονται τα gobos στη δέσμη.
Τα στελέχη της Claypaky, Alessandro Colangelo (Sales/BD Manager) και Yulia Sachova Sabeva (Sales Support Engineer), έδωσαν το παρών στην εκδήλωση, επιμελήθηκαν των demo και έδωσαν πληροφορίες για τα προϊόντα της εταιρίας τους στους επαγγελματίες του φωτισμού.
d&b audiotechnik: 2ήμερα Σεμινάρια και Aκροάσεις συστημάτων…
Από πλευράς d&b audiotechnik, βασικός μας εισηγητής ήταν και φέτος ο James Riches (Education & Application Support), που μαζί με τον Lukasz Tobola (Regional Sales Manager), μας συστήθηκαν εκ νέου. Ο James μας υπενθύμισε ότι εργάζεται ήδη 4 χρόνια στην d&b στον τομέα των σεμιναρίων, της εκπαίδευσης, αλλά και των εγκαταστάσεων και στη συνέχεια αφού συστηθήκαμε μαζί του και παραθέσαμε όλοι μας τις αγαπημένες μας σοκολάτες (η ΙΟΝ επικράτησε με διαφορά να ξέρετε), ξεκίνησε ένα πάντα ενδιαφέρον ταξίδι υπενθύμισης, μάθησης και βιωματικής κατανόησης των βασικών χαρακτηριστικών του ήχου, το οποίο προλόγισε ο Βασίλης Δρούγκας, d&b Product Manager της Telmaco…
Fundamentals of sound… ξεκινώντας από το διαπασών
Ξεκινήσαμε από το παράδειγμα με το διαπασών και την αναπαραγωγή ενός και μόνο τόνου, για να περάσουμε στη μεταβολή της πίεσης με σημεία compression και rarefaction, στην ταχύτητα του ήχου στον αέρα (343m/s) και στους πρακτικούς υπολογισμούς του μήκους κύματος διαφόρων συχνοτήτων, ενώ εδώ ο James έκανε μια ιδιαίτερα χρηστική αναφορά στο βιβλίο του Μπόμπ Μακάρθι ο οποίος πρακτικά αναφέρει ότι το πλάτος του ενός δακτύλου ισούται με το μήκος κύματος των 16kHz, τα δυο δάχτυλα με 8 kHz, κ.ο.κ για να φτάσουμε στην απόσταση από τον ώμο (ενός μέσου σε ύψος ανθρώπου) έως το έδαφος που αντιστοιχεί με το μήκος κύματος των 250Hz. Στη συνέχεια, ο James εστίασε στη διαφορά ανάμεσα σε phase rev και σε polarity switch (αυτό είναι στην κονσόλα), μας ξεκαθάρισε ότι η φάση εξαρτάται από τη συχνότητα και ότι δεν πρέπει να μπερδεύουμε φάση και πολικότητα.
Πόσο δυνατά είναι αρκετά δυνατά?
Το επόμενο βήμα περιλάμβανε τη χρήση dBell-όμετρου κι ενός fullrange ηχείου, όπου (όπως προβλέπει η θεωρία και η ίδια η φυσική) μετρήσαμε πτώση κατά 6dB ανά διπλασιασμό της απόστασης. Παρατηρήσαμε όμως ότι αυτός ο κανόνας σταμάτησε να ισχύει μετά από 3 αποστάσεις.
Τι τη θέλουμε αυτή την πληροφορία? Μα προφανώς για να υπολογίσουμε τη στάθμη ενός συστήματος στο χώρο. Κάτι που θα μας βοηθήσει και στην επιλογή του συστήματος και στο μέγιστο επιθυμητό επίπεδο ηχητικής στάθμης. Με ένα απλό θεωρητικό παράδειγμα (θεωρώντας ότι τo background noise έχει ως κατώφλι του τα 55 dΒ, και με το SNR στα 25 έχουμε ως ελάχιστο SPL τα 80 dB) υπολογίσαμε το επιθυμητό SPLmax ενός ηχείου / συστήματος για ένα χώρο μήκους 32 μέτρων.
Στη συνέχεια ήρθε η ώρα του Crest factor, δηλαδή της διαφοράς ανάμεσα σε peaks και average (RMS) στάθμης και η αποτύπωση των επιμέρους συντελεστών στην πραγματική ζωή (από το Crest Factor 1 που αντιστοιχεί σε square wave, έως το 18 που αντιστοιχεί σε υψηλής στάθμης μουσική).
Η μείωση του level drop
Το εν λόγω ζήτημα ήταν αυτό που μας απασχόλησε στη συνέχεια, καθώς από τα 104dB ενός ηχείου φτάνουμε στα μόλις 80 dB στο τέλος του venue. Ενας βασικός κανόνας για να περιορίσουμε το πρόβλημα της πτώσης της στάθμης, είναι να αναρτήσουμε το ηχείο και να περιορίσουμε κατά το ήμιση (περίπου) την απώλεια αυτή (στα 12dB).
Τι συμβαίνει όταν χρησιμοποιούμε πολλές πηγές?
Στη συνέχεια μας απασχόλησε το πώς αλληλεπιδρούν τα ηχητικά κύματα (coherent addition και complete cancellation), κι εδώ έλαβαν χώρα αρκετά πρακτικά παραδείγματα, καθώς με τη βοήθεια δυο ηχείων (το ένα πάνω στο άλλο) διαπιστώσαμε το πως από την ενίσχυση περνάμε στην ακύρωση, με την απλή μετακίνηση του ενός ηχείου πρός τα πίσω, ενώ κατά τη μεταφορά των πηγών εμπρός-πίσω διαπιστώσαμε όλοι διαφορετικές ακυρώσεις σε διαφορετικές συχνότητες. Φυσικά, οι ακροατές στις δυο πλευρές της αίθουσας το αντιλήφθηκαν όλο αυτό διαφορετικά λόγω των διαφορετικών αποστάσεων.
Το ‘καταραμένο’ Comb Filtering και η off axis ‘ευλογία’
Σειρά πήρε το ‘καταραμένο’ Comb Filtering και ο James μας παρέθεσε τα αυτονόητα, όπως το ότι η θέση του foh είναι η καλύτερη σε ένα venue διότι έχουμε ταυτόχρονη χρονικά άφιξη των ηχητικών κυμάτων ενός στερεοφωνικού συστήματος, ενώ στις άκρες του venue και εκτός άξονα ηχείων μπορεί μεν να έχουμε τις περισσότερες ακυρώσεις, όμως έχουμε και τα μικρότερα βυθίσματα, καθώς είναι χαμηλότερη η στάθμη, οπότε εκεί αντιλαμβανόμαστε πιο ήπια τα πιο έντονα φαινόμενα του comb filtering…
Πως επηρεάζουν οι ανακλάσεις τον ήχο
Το σημείο που ο απευθείας ήχος συναντά το diffuse sound ορίζεται ως κριτική απόσταση, ενώ ως Limiting distance ορίζεται η πολλαπλασιασμός της κριτικής απόστασης με το 3,14 κι εκεί έχουμε κακή καταληπτότητα.
Ακολούθησε αναφορά στο RT60 για διαφορετικούς χώρους, ενώ στη συνέχεια ο James αναφέρθηκε σε εφαρμογές ενός ακουστικού φίλτρου, δηλαδή μιας χοάνης που ελέγχει όλες τις συχνότητες και όχι μόνο σημειακά μέρος αυτών. Εξ’ και το μήκος της χοάνης, εξαρτάται από τη μικρότερη συχνότητα που θέλουμε να ελέγξουμε. Χαρακτηριστικά μας ανέφερε ότι με το GSL8 πέτυχαν έλεγχο της κατευθυντικότητας και στους δυο άξονες σε όλες τις συχνότητες (μοντέλο 4 ετών περίπου)
Το ημερήσιο session ‘Fundamentals of sound’ ολοκληρώθηκε με Delays (και αντίστοιχα πρακτικά παραδείγματα), Tonal changes και Haas effect, καθώς και με ενδιαφέροντα παραδείγματα), ανακλάσεις, απορροφήσεις και απορροφήσεις από τον αέρα, καθώς και το πόσο σημαντικά επηρεάζουν τη λειτουργία ενός συστήματος εξωτερικοί περιβαλλοντικοί παράγοντες, όπως η αυξομείωση της θερμοκρασίας, της υγρασίας κλπ. Ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα ως προς αυτό έχει να κάνει με σύστημα σε φεστιβάλ στην Αγγλία όπου όταν εισήλθε το βρεγμένο κοινό κάτω από την τέντα που βρισκόταν το σύστημα, ως δια μαγείας χάθηκαν όλα τα πρίμα. Το πρόβλημα λύθηκε την επόμενη χρονιά με υψηλότερη ανάρτηση του συστήματος.
2η ημέρα: d&b Software and system fundamentals workshop
Η δεύτερη ημέρα είχε περισσότερη πράξη και συμμετοχή από εμάς και τα laptop μας. Ετσι, αφού ο James μας ανακοίνωσε ότι θα ασχοληθούμε με το System Design Preparation, μας χώρισε σε ομάδες των 3 ατόμων και ξεκινήσαμε με το πρώτο ερώτημα: «Τι πληροφορίες θα χρειαστούμε για να σχεδιάσουμε ένα ηχητικό σύστημα?».
Εν συνεχεία σχεδίασε ένα σύστημα με τα διαθέσιμα υλικά που είχε, δυο μικρά ηχεία κι ένα sub και
ξεκίνησε με ένα overview της παρουσίασης του Array Calc για όλα τα στάδια έως και το τελικό, όπου πρόσθεσε έως και μπουτόν για τα snapshots που όρισε για άμεση πρόσβαση σε αυτά (π.χ για περισσότερο ή λιγότερο μπάσο κλπ).
Εν συνεχεία ξεκινήσαμε όλοι μας το σχεδιασμό με λεπτομέρεια για κάθε στάδιο από την αρχή, αφού αρχικά πήγαμε στο Project Settings και είδαμε τα εξής δεδομένα: General, Advanced features, Units, R1 project, Protection, air absorption κλπ.
Μας παρουσιάστηκαν όλες οι παράμετροι στα Preferences (Project, Updates, Audio, CSVExport, Graphics, Controls κλπ), κι εν συνεχεία ασχοληθήκαμε με το Venue και τους δυο βασικούς τρόπους αποτύπωσής του μέσω του cad software, καθώς και με το πως μπορούμε να το σχεδιάσουμε ευκολότερα και ακριβέστερα (στο add venue element υπάρχουν διάφορα preset σχήματα, εμείς ωστόσο ασχοληθήκαμε με το quadrangular). Ακολούθησε ένα session στο οποίο δουλέψαμε όλοι και το οποίο αφορούσε μια ‘άσκηση’ σε χαρτί για σχεδιασμό στο πρόγραμμα. Ουσιαστικά πρόκειται για ένα venue task το οποίο αποτυπώνει έναν χώρο με κυρίως αίθουσα ακρόασης, μπαλκόνι, σε κάτοψη αλλά και σε τομή. Η άσκηση ήταν η αποτύπωση του χαρτιού στο πρόγραμμα.
Φτιάξαμε το main, ρυθμίσαμε κάλυψη, επιλέξαμε την κατάλληλη διασπορά καμπίνας, κι εν συνεχεία κάναμε το ίδιο για τα front fill, τα upper balcony, και τα subs. Αφού ρυθμίσαμε όλ αυτά εν συνεχεία ασχοληθήκαμε με την ευθυγράμμιση των επιμέρους συστημάτων μεταξύ τους. Ασχοληθήκαμε επίσης και με τα sub, στα οποία σε καρδιοειδές setup, μπορείς να κάνεις και phase alignment, κάτι που είναι ακόμα πιο σύνθετο και πολύπλοκο.
Σειρά είχε η γνωριμία & ενασχόλησή μας με το R1, το remote Control Software της εταιρίας, όπου έχουμε on line / off line modes. Πρόκειται για ένα ιδιαίτερα ευέλικτο και ευπροσάρμοστο λογισμικό ελέγχου με πολλαπλές δυνατότητες. Ο James μας έδειξε τα mode λειτουργίας των ενισχυτών, ενώ στη συνέχεια αποφασίσαμε τι μπορούμε και τις παραμέτρους που θέλουμε να ελέγξουμε σε ένα σύστημα και για κάθε επιμέρους τμήμα του (mains, front fill, delay, subs κλπ), ενώ στο τέλος μπορούμε να δημιουργήσουμε γκρούπ με όλα αυτά για ακόμα πιο εύκολο και custom χειρισμό ανάλογα με το τι θέλουμε και τις ανάγκες της κάθε εγκατάστασης...
Connect to a system
Μετά απ’ όλα τα παραπάνω είμαστε έτοιμοι να ανοίξουμε το σύστημα, όπου ξεκινάμε από τον D80 με amp identification και Remote ID. Σημειωτέον ότι έχουν 3 διαφορετικά network modes: Manual, DHCP + Fallback, DHCP + Link Local. Στο τέλος ο χρήστης ενεργοποιεί το array calc snapshot και τους στέλνει ότι έχει προρυθμίσει. Η τελική διαδικασία που αφορά το System Check & array verification ‘τρέχει’ με την μουσική να παίζει, οπότε τσεκάρονται τα πάντα στο σύστημα, δίχως τίποτα να είναι ακουστό…
Το set-up των συστημάτων που ακούσαμε…
Οι ακροάσεις έλαβαν χώρα σε διαφορετικά sessions και σε διαφορετικό χώρο (από αυτόν του σεμιναρίου) εδώ στην Πειραιώς 260, με τον James και τον Lukasz να μας παρουσιάζουν ως πρόγευμα τις σημαντικότερες στιγμές – σταθμούς στην ιστορία της Γερμανικής εταιρίας από το 1981 που δημιουργήθηκε έως τις μέρες μας, καθώς και την ‘τριλογία’ της πλέον πρόσφατης και ολοκληρωμένης σειράς SL. Εν συνεχεία μας παρουσίασαν το σύστημα XSL αναλυτικά και αμέσως μετά περάσαμε στο κυρίως πιάτο: στο session των ακροάσεων. Απέναντί μας είχαμε ένα αναρτημένο σύστημα XSL με L-R και C κανάλια, καθώς και δυο mono stack συστήματα στο πάτωμα, ένα XSL stack κι ένα V series stack, ενώ στο πάτωμα βρίσκονταν και 8 XSL subs σε διάταξη SUBarray (INFRA) για ομοιογενή κάλυψη και έλεγχο του χαμηλού στον οριζόντιο άξονα και παντού στο χώρο. Το κάθε κανάλι του στερεοφωνικού συστήματος (L-R) αποτελούνταν από 10 καμπίνες XSL (συγκεκριμένα, από 8 XSL8 και 2 XSL12) ανά πλευρά. Στο κέντρο βρισκόταν μια αναρτημένη συστοιχία αποτελούμενη από 6 XSL8 κι ένα XSL-SUB, ενώ όπως είπαμε, τα επιδαπέδια sub που χρησιμοποιήθηκαν ήταν συνολικά οκτώ XSL-SUB.
Ωστόσο, οι ακροάσεις ξεκίνησαν από δυο stack συστήματα, ένα V8 αποτελούμενο από 4 καμπίνες και από ένα XSL8 σετ επίσης 4 καμπινών.
Ο κλασικός ήχος της d&b audiotechnik και όλα τα χαρακτηριστικά που τον διέπουν, έκανε αισθητή την παρουσία του στο χώρο ακρόασης ήδη από τα δυο stack συστήματα των 4 καμπινών έκαστο. Πεντακάθαρο άκουσμα σε όλο το συχνοτικό φάσμα, η γνωστή μεσαία περιοχή της d&b έδωσε περήφανα και αχρωμάτιστα το παρών σε κάθε τρακ που ακούσαμε, crisp και διάφανες υψηλές, ενώ ήδη με το καλημέρα, το XSL8 ξεδίπλωσε το ταλέντο του στον έλεγχο της κατευθυντικότητας και στον έλεγχο της οπίσθιας ακτινοβολίας ειδικά στις μεσοχαμηλή και χαμηλή περιοχή, με τρόπο σχεδόν σοκαριστικό για όποιον δεν έχει ξαναβιώσει κάτι τέτοιο.
XSL8 / XSL12 – Απόλυτος έλεγχος και συμμετρία στην κάλυψη
Πρόκειται αναμφίβολα για ένα compact σύστημα μικρού φορμά, με ιδιαίτερο ‘ταλέντο’ σ αυτό (έλεγχος κάλυψης και χαμηλού), που το καθιστά μοναδικό όχι μόνο σε σχέση με τον ευρύτερο ανταγωνισμό. Περνώντας πίσω από τα stack XSL8 νομίζεις κανείς ότι το ηχείο απλά σταματάει να εκπέμπει συμβάλλοντας έτσι σε ένα καθαρό και ήσυχο πατάρι, στο οποίο πλέον έχει τον απόλυτο έλεγχο ο monitor ηχολήπτης και το monitoring σύστημα της σκηνής.
Εδώ τα credits πάνε στους μηχανικούς της εταιρίας και στην πατενταρισμένη εφαρμογή με τα δυο πλαϊνά 6,5άρια γούφερ που λειτουργούν μεν ως ενιαίο σύνολο με τα δυο μπροστινά front loaded 8άρια γούφερ, αλλά μέσω επεξεργασίας από τους ενισχυτές / επεξεργαστές της εταιρίας, επιτυγχάνεται ελεγχόμενη κάλυψη της αναπαραγωγής του ηχείου σε όλο το συχνοτικό φάσμα της εκπομπής του. Κοινώς, τα δυο πλαϊνά 6,5άρια ακυρώνουν τη φάση και την εκπομπή χαμηλού στο πίσω τμήμα της καμπίνας, ενώ ταυτόχρονα ενισχύουν το χαμηλό / mid bass που εκπέμπεται στο εμπρός τμήμα, καθιστώντας το παράλληλα άκρως ελεγχόμενο.
Επίσης, η γεωμετρία των επιμέρους components συμβάλλει με τη σειρά της στην επίτευξη ενός άκρως συμμετρικού διαγράμματος κάλυψης.
Το ερώτημα εδώ λοιπόν είναι ένα: ακούγονται όλα αυτά? Η θεωρία μετουσιώνεται σε πράξη?
Η απάντηση είναι ένα μεγάλο ΝΑΙ, όπως θα δείτε παρακάτω στις μεμονωμένες και συνολικές ακροάσεις των συστημάτων. Ολο αυτό όχι απλά δουλεύει στην πράξη, αλλά είναι και αρκετά εντυπωσιακός ο τρόπος που το κάνει, καθότι άμεσος και σχεδόν απόλυτος.
Αλλωστε αυτό ήταν και το στοιχείο που εντυπωσίασε όσους άκουσαν το σύστημα των XSL, εκτός βεβαίως του (αναμενόμενα) ισορροπημένου και καθαρού ηχητικού τους χαρακτήρα.
Επιστρέφοντας στις ακροάσεις, μετά τα stack συστήματα, στη συνέχεια ακούσαμε τα 6 XSL8 που ήταν αναρτημένα στο κεντρικό cluster ως full range σύστημα δίχως καμία επεξεργασία, με το αποτέλεσμα να είναι εξαιρετικό σε κάθε τομέα (έλεγχος, χροιές, τονικότητα, μεταβατικά, αχρωμάτιστες και καθαρές μεσαίες, και διάφανες υψηλές).
Το σύστημα ‘καθαρίζει’ το χώρο…
Το μεγάλο σύστημα το ακούσαμε κι αυτό ξεχωριστά ανά κανάλι κι εν συνεχεία όλο μαζί. Οι ακροάσεις ξεκίνησαν με τα 10 XSL (8 XSL8 και 2 XSL12), του αριστερού καναλιού με το σύστημα ως full range δίχως sub.
Με την προσθήκη της επεξεργασίας ArrayProcessing, το σύστημα πραγματικά ‘καθάρισε’ το χώρο, με τον έλεγχο της διασποράς να είναι σχεδόν απόλυτος και η ομοιομορφία του ηχητικού πεδίου να είναι η ίδια σε κάθε σημείο του χώρου ακρόασης και κάλυψης. Επίσης περιορίστηκε σημαντικά η ‘συμμετοχή’ του χώρου (και ο χώρος που βρισκόμασταν δεν ήταν ιδανικός για ακροάσεις, το αντίθετο μάλιστα) στο τελικό ηχητικό αποτέλεσμα, κάτι που ήταν ακουστό και ξεκάθαρο. Είναι επίσης ξεκάθαρο ότι με το συγκεκριμένο σύστημα και το Array Processing λογισμικό, η εταιρία έχει πάει την ομοιομορφία του ακούσματος σε άλλο επίπεδο, φροντίζοντας ώστε η κάθε θέση στο venue να ακούγεται το ίδιο, αποδεικνύοντας ότι το ‘democracy for listeners’ δεν είναι απλά ένα εύπεπτο τσιτάτο, καθώς έχουν δουλέψει πολύ πάνω σε αυτό τον τομέα.
Οσο για τις στερεοφωνικές ακροάσεις του συστήματος (10 + 10 XSL σε full range λειτουργία) με ArrayProcessing, ήταν μια εξαιρετική εμπειρία από ένα compact line array σύστημα με δυο 8άρια…
Αψογος έλεγχος, εξαιρετική και ομοιόμορφή κάλυψη παντού στο χώρο, φυσική χροιά, ικανό SPL, καθαρές και εμφατικές μεσαίες και διάφανες υψηλές, ταχύτατη απόκριση στα γρήγορα μεταβατικά της μουσικής και άκρως ελεγχόμενο χαμηλό, που απλά εξαφανίζεται όταν περάσεις πίσω από τα ηχεία προς το (υποτιθέμενο) stage. Και το σημαντικότερο, κρατάει το χώρο και τις ανακλάσεις του έξω (όσο γίνεται φυσικά αυτό) από το πεδίο των ακροάσεων.
Όταν στις ακροάσεις προστέθηκε και το SUBarray (INFRA) με τα 8 XSL-SUB, το low end εκτινάχθηκε, αλλά παρέμεινε πάντα ελεγχόμενο και με σωστή ποσόστοση ανάμεσα σε όγκο και ατάκα, ενώ και η κάλυψη του χαμηλού ήταν εξίσου ομοιόμορφη και ελεγχόμενη, δίχως σημειακές ‘τρύπες’, ακυρώσεις ή ανεπιθύμητα boost.
Αναμφίβολα ένα ολοκληρωμένο και απόλυτα ζυγισμένο compact σύστημα που αποδίδει στην πράξη όσα υπόσχεται στη θεωρία, αποδεικνύοντας ότι ακόμα και τους δύσκολους χώρους μπορεί να τους ‘καθαρίσει’ ηχητικά όσο αυτό είναι εφικτό.
Κατά τα άλλα, ο καθαρός ήχος αναφοράς της d&b audiotechnik αποδόθηκε με γενναιόδωρο τρόπο από το σύστημα που είχε πάντα τον έλεγχο.
Περισσότερες πληροφορίες για όλα τα παραπάνω συστήματα θα σας δώσουν στην εταιρία Telmaco. Εμείς ευχαριστούμε την Telmaco για την πρόσκληση, τη φιλοξενία και κυρίως για τη διοργάνωση ενός τόσο ολοκληρωμένου Audiovisual Show, από αυτά που τόσο έχουν ανάγκη οι εταιρίες και οι εργαζόμενοι στον ευρύτερο κλάδο των οπτικοακουστικών και φωτιστικών συστημάτων.
Εις το επανιδείν...
Επαφή
Telmaco
