Το Isle of MTV Malta είναι ένα φημισμένο τηλεοπτικό show που αποτελεί παραγωγή του μουσικού καναλιού MTV και πραγματοποιήθηκε φέτος για 13η συνεχόμενη χρονιά (στις 9 Ιουλίου) στο ιστορικό αξιοθέατο της Μάλτας, την περίφημη Il Fosos Square, με τους Martin Garrix, Bebe Rehxa, Ava Max και Wiley να αποτελούν τους performers του φετινού φεστιβάλ, που συγκέντρωσε περίπου 60.000 θεατές.
Το ηχητικό σύστημα που εγκαταστάθηκε ανήκε στην L-Acoustics και αποτελούνταν συνολικά από 36 K2, 12 K1-SB, 24 KS28, 12 KARA, 22 LA12X, 2 LA8, 1 LA4X και 2 επεξεργαστές P1, ενώ το delay σύστημα ανήκε στην Electrovoice και αποτελούνταν από 16 X-Line.
Στο φετινό Isle of MTV Malta κλήθηκαν να συμμετάσχουν, εκτελώντας χρέη system engineer, και 2 Ελληνες συνάδελφοι, η Κατερίνα Παναγοπούλου και ο Παναγιώτης Κακαλιάς, οι οποίοι συνεργάστηκαν αρμονικά με όλους τους υπόλοιπους συντελεστές του φεστιβάλ, έχοντας ως βασικό τους καθήκον το βέλτιστο δυνατό σετάρισμα του μεγάλου στην L-Acoustics στο venue, λαμβάνοντας υπόψιν τους πάντα τις απαιτήσεις και τα δεδομένα της παραγωγής, καθώς το Isle of MTV Malta αποτελεί ως γνωστόν ένα πρωτίστως τηλεοπτικό event.
Περισσότερα για αυτή την εμπειρία τους αλλά και για το τι ακριβώς έκαναν και πως δούλεψαν στο Isle of MTV Malta, μας το λένε οι ίδιοι στη συνέντευξη που ακολουθεί…
aLive: Ανοίγω μια μέρα το fb και σας βλέπω να ‘κουρδίζετε’ μαζί με τον Πάνο, το ISLE of MTV Malta. Πριν περάσουμε στο τεχνικό επίπεδο, πως ακριβώς βρεθήκατε εκεί και ποιο ήταν ακριβώς το αντικείμενό σας?
Κατερίνα: Η εταιρία Black Box Pro, σε συνεργασία με την Omikron Electronics αντιπροσωπεύει την L-Acoustics στην Μάλτα. Τον Μάρτιο που βρέθηκα εκεί για να κάνω κάποια L-Acoustics trainings μου προτείναν να υπάρξει μια περαιτέρω συνεργασία εκτός των σεμιναρίων ως trainer, σε επίπεδο system design και tuning. Το Isle of MTV ήταν μια καλή ευκαιρία εφόσον θα βρισκόμουν εκεί για το K2 και KARA training. Το μέγεθος και το αντικείμενο της δουλειάς ήταν τέτοιο που απαιτούσε δυο άτομα. Θέλοντας να συνεργαστώ με κάποιον που είχε ήδη την εμπειρία, τη γνώση και την ικανότητα να ανταπεξέλθει σε αυτού του μεγέθους τις παραγωγές κατέληξα να το προτείνω στον Παναγιώτη και εκείνος ανταποκρίθηκε θετικά. Έτσι λοιπόν ξεκινήσαμε.
aLive: Πόσο μεγάλη πρόκληση ήταν για εσάς το ISLE of MTV στη Μάλτα? Τεράστιο project, τεράστιο venue και set-up συστήματος για 60.000+ κόσμο. Υπήρχε άγχος?
Κατερίνα: Η πρόκληση ήταν το μέγεθος του venue σε σχέση με τον διαθέσιμο L-Acoustics εξοπλισμό και το ότι ήταν τηλεοπτική παραγωγή και όχι απλά μια συναυλία. Δεν υπήρχε άγχος γιατί το βασικό σύστημα ήταν L-Acoustics και γνωρίζω τις δυνατότητες του συστήματος και το αποτέλεσμα που μπορεί κάποιος να έχει αξιοποιώντας στο μέγιστο το σύστημα αυτό. Περισσότερο πίεση θα το χαρακτήριζα παρά άγχος και αυτή είχε να κάνει με τους διαθέσιμους χρόνους που είχαμε και το ότι σε ένα τόσο μεγάλο show δεν γνώριζα τους ανθρώπους που θα ήταν εκεί και θα έπρεπε να συνεργαστούμε.
Παναγιώτης: Το άγχος μου δεν εστίαζε στην δουλειά γιατί έχω ξανακάνει μεγάλες παραγωγές σαν system engineer στην Ελλάδα π.χ. Rock Wave – Στάδιο ειρήνης και φιλίας κ.α. Τα line array συστήματα και ιδιαιτέρα της L-acoustics τα δουλεύω από το 2000 και ξέρω τις δυνατότητές τους. Η μεγαλύτερη πρόκληση ήταν ότι είχαμε να καλύψουμε ηχητικά ένα μεγάλο venue (170m μήκος x 80m πλάτος) και μετά από πολλά σχέδια καταλήξαμε ότι ο διαθέσιμος εξοπλισμός L-Acoustics της εταιρίας δεν μπορούσε να καλύψει επαρκώς όλον τον χώρο ώστε να έχουμε ομοιογένεια και ισοκατανομή ενέργειας. Οπότε έπρεπε να χρησιμοποιήσουμε και το δεύτερο σύστημα της εταιρίας που ήταν EV και το ερώτημα ήταν πως θα τα ταιριάξουμε αυτά τα δυο εντελώς διαφορετικά συστήματα μεταξύ τους.
Μια δεύτερη πρόκληση ήταν ότι αυτήν την φορά καλούμουν να κάνω για πρώτη φορά ένα τηλεοπτικό event με αρκετούς περιορισμούς όσον αφορά τα σημεία τοποθέτησης των ηχείων για την κάλυψη του χώρου.
Το άγχος και η ανασφάλεια μου ήταν ότι έπρεπε να χρησιμοποιήσουμε τον P1 processor και το M1 electronic time alignment softaware της L-Acoustics το οποίο δεν το ήξερα καλά, αλλά υπήρχε η Κατερίνα η οποία το γνωρίζει και αυτό μου μείωσε το άγχος. Αν και τελικά χρησιμοποιήσαμε τον P1 για το routing του συστήματος ως matrix, και το Smaart live για το tuning και το time alignment μιας και είχαμε δυο διαφορετικά συστήματα.
aLive: Να υποθέσω ότι είναι η πρώτη φορά που βιώνετε επαγγελματικά μια τέτοια ‘μεγάλη’ εμπειρία και μάλιστα εκτός Ελλάδας.
Κατερίνα: Έχω ξαναδουλέψει εκτός Ελλάδας. Όταν ζούσα στην Αγγλία έχω βρεθεί σε μεγάλα φεστιβάλ αλλά ήμουν mixing engineer. Ήταν η πρώτη φορά που βρέθηκα στο πόστο του system engineer εκτός Ελλάδας σε μια τόσο μεγάλη δουλειά οπότε ναι ήταν μια μεγάλη και ευχάριστη εμπειρία.
Παναγιώτης: Εκτός Ελλάδας ναι.
aLive: Ας το πιάσουμε από την αρχή. Υποθέτω ότι ξεκινήσατε με audience design μέσω του Soundvision. Υπήρχαν συγκεκριμένες ιδιαιτερότητες στο venue που σας δυσκόλεψαν, όπως φυσικά εμπόδια κλπ?
Παναγιώτης : Όχι δεν υπήρχαν δυσκολίες με το Audience design ήταν ένας flat χώρος (200m μήκος μαζί με το stage x 80m πλάτος). Mας τον έστειλαν σε AutoCAD αρχείο μαζί με το stage, την θέση του F.O.H, πασαρέλα κ.α. Και απλά έπρεπε να τα τοποθετήσουμε στο Soundvision.
aLive: Τι σας έκανε πιο δύσκολη τη ζωή σε αυτή τη δουλειά?
Κατερίνα: Η απίστευτη ζέστη και υγρασία που υπήρχε. Σε τεχνικό επίπεδο είχαμε κάποιες καθυστερήσεις όσον αφορά το rigging του συστήματος. Όταν τελείωσε το rigging του συστήματος έπρεπε να ξανακατεβεί το right σύστημα γιατί ο rigger μας ενημέρωσε ότι υπήρχε ένα πρόβλημα με την ασφάλεια του συστήματος. Τελικά ολοκληρώθηκε το κρέμασμα του συστήματος με το κινητό μου να λειτουργεί σαν φακός. (γέλια) Επίσης το ότι ήταν τηλεοπτικό event μας δυσκόλεψε θέτοντας περιορισμούς στην τοποθέτηση των ηχείων.
Παναγιώτης : ΧΑΧΑΧΑΧΑ.... Ότι πριν από αυτή την δουλειά είχα κάνει System Engineering σε συναυλίες και είχα τον πρώτο λόγο για το που και πως θα μπουν τα ηχεία... και τώρα έπρεπε να είμαι σε συνεχόμενες διαπραγματεύσεις και να εξηγώ το πως και το γιατί ώστε να πέτυχω να βάλω κάποια ηχεία σε θέσεις που έκρινα ότι ήταν απαραίτητο να μπουν. Όπως και στην Ελλάδα έτσι και στο εξωτερικό σε ένα τηλεοπτικό show πρωτεύων είναι η εικόνα αλλά έπρεπε να βγει και κάλος ήχος, καθώς ήταν και αυτό ζητούμενο.
aLive: Και πιο εύκολη?
Κατερίνα: Ο Παναγιώτης! Και φυσικά η ομαδική συνεργασία με την ομάδα των Best Τeam Audio και Black Box.
Παναγιώτης: Η συνεργασία μου με την Κατερίνα ο καθένας μας ανέλαβε αυτό που είχε να κάνει και ήξερε καλυτέρα και ο ένας συμπλήρωνε τον άλλο χωρίς ανταγωνισμό και ομαδικά για το καλύτερο αποτέλεσμα. Πράγματι είχα πολύ καιρό να κάνω μια τόσο καλή συνεργασία...
aLive: Όσον αφορά τη διαδικασία και την πρακτική εφαρμογή του Loudspeaker design? Τι set-up εγκαταστήσατε και πως?
Παναγιώτης – Κατερίνα: To event ήταν τηλεοπτικό οπότε αυτό μας δημιούργησε αρκετούς περιορισμούς σε σχέση με την τοποθέτηση των ηχείων στον χώρο. Κάναμε πολλά και διαφορετικά σχέδια στο Soundvision όσον αφορά την πιθανή τοποθέτηση των ηχείων μέχρι να καταλήξουμε στο τελικό σχέδιο.
Εγκαταστήσαμε 18 Κ2 ανά πλευρά και πίσω από αυτά 6 K1-SB ανά πλευρά ώστε να έχουμε ένα ισχυρό L-R προκειμένου καλύψουμε το μεγαλύτερο μέρος του χώρου με αυτά και στη συνέχεια αυτών βάλαμε τα delay line τα οποία ήταν 8 X-Line EV στην πλευρά για να καλύψουμε όλο το Venue. Λόγω της διάταξης του χώρου, (υπήρχε πασαρέλα για τους τραγουδιστές) τα KS28 τοποθετήθηκαν σε left-right διάταξη.
Τρία KARA stacked outfills τοποθετήθηκαν πάνω στα KS28 ανά πλευρά για να καλύψουν τα κενά L- R κοντά στο stage. Επίσης 3 KARA σε διάταξη L-C-R frontfills στη σκήνη για τους κοντινούς μπροστά από το stage ακροατές. Όλο το main σύστημα το οδηγούσαν 21 LA12Χ και 1 επιπλέον ενισχυτής ήταν εκεί για backup. Τα outfills και τα frontfills τα οδηγούσαν 2 LA8.
Φτάνοντας στον χώρο είχε ενδιαφέρον μια οθόνη που είχε τοποθετηθεί πίσω ακριβώς και ψηλά από την FOH κονσόλα. Η κονσόλα ήταν παράκεντρα τοποθετημένη σχεδόν στην ευθεία του right array. Αυτό είχε σαν αποτέλεσμα να υπάρχει μια τρύπα υψηλών συχνοτήτων πίσω από την οθόνη. Για να λυθεί το πρόβλημα βάλαμε 3 KARA που τα οδηγούσε ένας LA4X.
aLive: Η δουλειά σας ολοκληρώθηκε με την παράδοση του συστήματος ή χρειάστηκε επιμέρους fine-tunning σε ένα απαιτητικό φεστιβάλ όπως αυτό?
Παναγιώτης: Βασικά ναι η δουλειά μας ολοκληρώθηκε με την παράδοση του συστήματος. Δεν χρειάστηκε και δεν μας ζητήθηκε να αλλάξουμε κάτι από το tuning.
Κατερίνα: Παραμείναμε εκεί και την ημέρα του φεστιβάλ. Την ημέρα του show είχαμε την ευθύνη της ακεραιότητας του συστήματος. Κατά την διάρκεια που έπαιζε ο Martin Garrix χρειάστηκε να μειωθεί το input level των Κ1-SB και KS28 για την προστασία τους.
aLive: Πως ήταν η συνεργασία σας με όλους τους εμπλεκόμενους (παραγωγή, rental εταιρία, ηχολήπτες των γκρουπ, καλλιτέχνες κλπ) και τι ιδιαιτερότητες για τη δική σας δουλειά είχε ένα broadcast event όπως αυτό?
Κατερίνα: Λόγω των σεμιναρίων που είχα να κάνω πριν το show έφτασα στον χώρο κάποιες μέρες νωρίτερα. Μπαίνοντας στην είσοδο ακούω μια κοπέλα να μου μιλάει ενθουσιασμένη στα Ελληνικά λέγοντας ποσό πολύ χαρούμενη ήταν που υπήρχαν δυο Έλληνες εκεί. Αυτή ήταν η υπεύθυνη παραγωγής! Η Best Team Audio (rental εταιρία) ήταν αυτό που λέει το όνομα τους. Ήταν συνεργάσιμοι στο μέγιστο, ο καθένας έχε το πόστο του και αυτό ήταν απολυτά ξεκάθαρο σε όλους από την αρχή. Ο sound designer, Colin Pink, ήταν εκεί πρόθυμος να βοηθήσει σε κάθε συνεννόηση που έπρεπε να γίνει με την παραγωγή. Οι ηχολήπτες των γκρουπ ήρθαν μετά την τελική ρύθμιση του συστήματος και όντας ικανοποιημένοι κύλισε η συνεργασία απροβλημάτιστα.
Η ιδιαιτερότητα ήταν ότι για την παραγωγή είχε προτεραιότητα η εικόνα από τον ήχο. Για εμένα προτεραιότητα έχει ο ήχος και το ιδανικό αποτέλεσμα αυτού. Ακολουθήσαμε την ιεραρχία που λέει ότι ο sound designer και χρόνια συνεργάτης αυτής της παραγωγής πρέπει να ενημερωθεί για όλα, να τα μεταφέρει στην παραγωγή για να έχουμε την τελική απάντηση. Αυτό μερικές φορές ήταν αρκετά χρονοβόρο αλλά και βοηθητικό παράλληλα εφόσον τελικά κάθε φορά η απάντηση ήταν θετική.
Παναγιώτης: H συνεργασία ήταν άψογη με όλους τους εμπλεκόμενους (μακάρι να ήταν όλες μου η συνεργασίες έτσι.) Η ιδιαιτερότητα ήταν το να ψάχνω να βρω χώρο που θα τοποθετήσω ηχεία και να μην ενοχλούν την εικόνα να το συζητάω με τον (sound designer) του MTV, Colin Pink να περιμένω την έγκριση από την παραγωγή ώστε να έχουμε και καλό ηχητικό αποτέλεσμα εκτός από εικόνα σε όλο το Venue το οποίο ήταν ζητούμενο από εμάς. Τώρα που το σκέφτομαι είχε και την πλάκα του όλο αυτό. Τότε όμως η αλήθεια είναι ότι με ζόρισε…
aLive: Ευχαριστημένοι από το αποτέλεσμα ή υπήρχαν στοιχεία και λεπτομέρειες που αν μπορούσατε θα αλλάζατε?
Κατερίνα: Προσωπικά έμεινα πολύ ευχαριστημένη από το αποτέλεσμα. Εάν θα ήθελα να αλλάξει κάτι θα ήταν το delay σύστημα. Θα ήθελα να είναι και αυτό K2 και να μπορούσαμε να έχουμε τα KS28 σαν κεντρική συστοιχία αντί για left-right.
Παναγιώτης: Ναι πολύ ευχαριστημένος από το αποτέλεσμα.
aLive: Θα το ξανακάνετε?
Κατερίνα: Ναι χωρίς δεύτερη σκέψη έχοντας τους ίδιους συνεργάτες!
Παναγιώτης: Σίγουρα ναι και μάλλον θα το ξανακάνουμε του χρόνου...
aLive: Και του χρόνου λοιπόν...
Credits: David Zammit, Brian Meli, Antoine Busuttil, Sandro Sammut, Colin Pink, Tony Szabo, Aaron Galea, all the technicians of Best Team Αudio, Maggie the production manager.
Περισσότερες πληροφορίες για τα συστήματα της L-Acoustics στη χώρα μας, θα σας δώσουν στην εταιρία Omikron Electronics...
