Μπαίνοντας στα bk Studios στην Αγία Παρασκευή, εκείνο το πρωινό, αν έκλεινα τα μάτια και σταμάταγα το χρόνο θα ορκιζόμουν ότι βρισκόμουν κάπου στα 80s, στη χρυσή εποχή της δισκογραφίας, τότε που τα μεγάλα στούντιο μαμούθ βρίσκονταν στο απόγειό τους, μαζί βεβαίως με την ευρύτερη δισκογραφία και την εύρωστη μουσική βιομηχανία. Το μόνο που προδίδει όλο αυτό το '80s αυτοκρατορικό στουντιακό σκηνικό', είναι τα μοντέλα των μηχανημάτων, των περιφερειακών, των μόνιτορ αλλά και του ευρύτερου εξοπλισμού, που είναι μεταγενέστερα...
Γρήγορα λοιπόν επανέρχομαι στην πραγματικότητα και στο έτος 2011 και συνειδητοποιώ ότι μόλις έχω μπει (με το δεξί) στο νέο στούντιο δυο γνωστών ‘τρελών’ ρομαντικών του ήχου και της μουσικής, που αποφάσισαν να επενδύσουν μερικές εκατοντάδες χιλιάδες ευρώ σε recording studio, εν μέσω γενικότερης κρίσης (δεν αναφέρομαι μόνο στην κρίση της μουσικής βιομηχανίας, διότι αυτή έχε πλέον παγιωθεί, τουλάχιστον στα μέρη μας...).
Η θέα της Neve VX AMS των 48 fader (στο 60άρι frame που γρήγορα, όπως μας ανέφεραν, θα γεμίσει...) πραγματικά κόβει την ανάσα στο control room του μεγάλου Studio A, όπως και το 5.1 monitoring σύστημα με τα μεγάλα Genelec, αλλά και το επιβλητικό πιάνο C7 της Yamaha που κυριαρχεί στην αίθουσα ηχογραφήσεων στο μεγάλο στούντιο...
Αντίστοιχα, ο χώρος είναι μεγάλος, φιλόξενος και ιδιαίτερα ζεστός & ευχάριστος παντού, από την αίθουσα υποδοχής, τους διαδρόμους και ειδικά τα δυο control room, αλλά και τις αίθουσες εγγραφής, με τα εκάστοτε booth. Το περιβάλλον είναι πραγματικά προσεγμένο, μοντέρνο και ιδιαίτερα φιλικό που σε κάνει να θέλεις να μείνεις ώρες και να δημιουργήσεις με ηρεμία. Αυτό ισχύει και για το μεγάλο studio A αλλά και για το μικρότερο studio B, αμφότερα πλήρως εξοπλισμένα για recording και mixing υψηλού επαγγελματικού επιπέδου...
Αντίστοιχα πλούσιος είναι και ο εξοπλισμός που είδαμε σε μικρόφωνα, περιφερειακά, μόνιτορ, επεξεργαστές, προενισχυτές, κομπρέσορες κλπ (δείτε αναλυτικά όλο το Equipment List στο τέλος της παρουσίασης).

Επειδή όμως οι άνθρωποι είναι πάντα πιο σημαντικοί από τα μηχανήματα, ας γνωρίσουμε και ας ‘ανακρίνουμε’ τους δυο γνωστούς και μη εξαιρετέους οικοδεσπότες μας, το Μπάμπη Μπίρη (νομίζω δεν χρειάζεται συστάσεις στην ευρύτερη ηχοληπτική και μουσική κοινότητα. Ο υπογράφων τον γνωρίζει από το 1994 τότε που είχαν συνεργαστεί στην περιοδεία του Κώστα Μπίγαλη) και το Γιάννη Κυφωνίδη (συνθέτη, ενορχηστρωτή, μουσικό, ηχολήπτη κλπ με πολλές συνεργασίες στο studio και στο Live, με σημαντικότερη τη συνεργασία του με την Αννα Βίσση με την οποία εξακολουθεί να συνεργάζεται – παίζει μαζί της στο Αθηνών Αρένα). Επίσης, ο Γιάννης τα τελευταία δυο χρόνια έχει και εταιρία backline με αρκετά ενδιαφέρον εξοπλισμό (μέρος αυτού αναφέρεται στο τέλος της συνέντευξης, ακριβώς μετά το Equipment List των bk Studios). Μετά την ξενάγηση από τους δυο οικοδεσπότες μας σε όλους τους επιμέρους χώρους και στον εξοπλισμό και των δυο studio, καθόμαστε στις αναπαυτικές καρέκλες του control room του studio A, ακριβώς μπροστά από τη Neve και πατάμε το rec στο δημοσιογραφικό κασετοφωνάκι...

aLive: Είστε τρελοί; Τέτοιες εποχές, τέτοιο studio, τέτοιος εξοπλισμός, τόσα λεφτά; (γέλια.......)
Μ.Μ. Ηταν ένα όνειρο ζωής δικό μου κι ένα αντίστοιχο όνειρο του Γιάννη, οπότε δεν χρειαζόμασταν άλλο κίνητρο για να προχωρήσουμε και να ολοκληρώσουμε το στούντιο χωρίς συμβιβασμούς...
Γ.Κ. Οταν κάτι είναι όνειρο ζωής και το ήθελες ανέκαθεν δεν μπαίνεις στη λογική του businnes plan και τον υπολογισμών. Τόσο απλά...

aLive: Ως γνωστόν είναι δύσκολες οι συνεργασίες, επιχειρηματικές, καλλιτεχνικές κλπ. Εσείς πως έχετε 'δέσει', και για να το πιάσουμε από την αρχή, αλήθεια πως γνωριστήκατε;
Μ.Μ. Το Γιάννη τον γνώρισα το 1997 ως μουσικό με τον Κώστα Μπίγαλη, στον οποίο ο Γιάννης έκανε και τις ενορχηστρώσεις. Ετσι έγινε η αρχή. Εν συνεχεία είδαμε ότι κολλάμε γενικώς κι έτσι κάναμε το πρώτο BK studio, το μικρό στη Φιλαδέλφεια. Αφού το κλείσαμε αυτό, εγώ σκέφτηκα να σταματήσω, αλλά με έπεισε ο Γιάννης για να συνεχίσουμε, κι έτσι έγινε...

aLive: Πως επιλέξατε τη συγκεκριμένη περιοχή και το συγκεκριμένο χώρο;
Μ.Μ. Ψάχναμε για χώρο παντού. Βρήκαμε αυτόν ως κατάλληλο, διότι υπήρχε και πριν studio που λειτουργούσε έως το 2000. Τον αγοράσαμε το χώρο, τον διαλύσαμε κυριολεκτικά και τον ξαναχτίσαμε από την αρχή.

aLive: Πότε έγιναν όλα αυτά;
Γ.Κ. Ξεκινήσαμε το Πάσχα του 2009 να γκρεμίζουμε. Ο Μπάμπης ήταν στην Αυστραλία, και μόλις επέστρεψε έμπαινε ο ηλεκτρολόγος. Σε χρόνο ρεκόρ, λιγότερο από 3μηνο, φτιάξαμε το μικρό studio και το λειτουργήσαμε.

aLive: Ποιά ήταν η πρώτη δουλειά που κάνατε;
Γ.Κ. Πρώτη δουλειά που έγινε εδώ ήταν το ‘Fabulous’ της Αννας Βίσση και ακολούθησε ‘το Τάβλι’ επίσης της Αννας...

aLive: Η πρώτη ερώτηση παραμένει. Τέτοιες δύσκολες εποχές με τη δισκογραφία να είναι αυτή που είναι, το Home Recording να κυριαρχεί ακόμα και σε παραγωγές που είναι στα chart, εγώ βρίσκομαι σ’ ένα studio που αν σταματάγαμε το χρόνο και με ρωτούσατε που είμαι, θα απαντούσα σ’ ένα mainstream studio της χρυσής δεκαετίας του 80, τότε που το περιοδικό Mix ήταν τόμος και το διαβάζαμε μανιωδώς, τότε που οι Dire Straits, οι Toto και ο Phil Collins μεσουρανούσαν με παραγωγάρες 'αναφοράς'. Πως αποφασίσατε να πάτε σήμερα, σε κάτι τόσο μεγάλο…
Μ.Μ. Το ξαναλέμε. Hταν όνειρο ζωής για μας. Επίσης και οι δυο πιστεύουμε, ότι σίγουρα η δισκογραφία θα αλλάξει. Κι αν δεν αλλάξει θα την αλλάξουμε (και) εμείς, θα τη φέρουμε σε καλύτερες εποχές. 5-10 άνθρωποι και studio είμαστε...
Γ.Κ. Αυτή τη δουλειά δεν την κάνεις για να βγάλεις λεφτά. Αν το κάνεις έχοντας μόνο ένα οικονομικό πλάνο στο μυαλό σου έχεις σίγουρα αποτύχει. Αυτή η δουλειά χρειάζεται μεράκι και ‘αρρώστια’, οπότε η απάντηση στην ερώτησή σου είναι ότι, όχι δεν επενδύσαμε με βάση κάποιο οικονομικό πλάνο, αλλά με βάση την αρρώστια, την τρέλα και την αγάπη μας γι’ αυτή τη δουλειά...

aLive: Μου δίνετε πάσα για πιο προσωπικές ερωτήσεις. Βιοποριστικά λοιπόν πως τα καταφέρνουμε;
Μ.Μ. Οπως μάλλον γνωρίζεις, κι εγώ και ο Γιάννης (Κυφωνίδης), δουλεύουμε το βράδυ για να ζήσουμε. Εγώ στον Πλούταρχο και ο Γιάννης με την Αννα Βίσση. Δεν είμαστε εδώ μέσα συνέχεια περιμένοντας τα πάντα από το studio. Ξέρουμε την κατάσταση και έχουμε πλήρη επίγνωση του τι κάνουμε και τι θέλουμε να κάνουμε...

aLive: Μπήκατε λοιπόν στο χώρο, τον σχεδιάσατε, τον μελετήσατε, τον μετρήσατε και τον υλοποιήσατε. Πάμε και στην επιλογή των μηχανημάτων αρχίζοντας δικαιωματικά από την κυρία (Neve VX AMS,  48 fader VX console σε σασί των 60 frame με remote patch) που έχουμε μπροστά μας...
M.M. Για μένα ήταν όνειρο ζωής αυτή η κονσόλα, δεν έχω μετανιώσει ούτε στιγμή για την επιλογή μου, αντίθετα έχω δικαιωθεί. Ξεκίνησα με Neve και ήθελα να τελειώσω με Neve. Η μόνη μου ένσταση είναι ότι δεν είχα άλλα 180.000 ευρώ επιπλέον για να πάρω το μεγαλύτερο μοντέλο της Neve...(γέλια...)

aLive: Εσύ Γιάννη όταν άκουσες το ακριβό όνειρο ζωής του Μπίρη πως αντέδρασες;
Γ.Κ. Εγώ δεν λέω όχι πουθενά. Προσωπικά έκανα έρευνα και για SSL, μίλησα με τους ανθρώπους της SSL σε Ελλάδα και εξωτερικό, όμως ο Μπάμπης ήταν ανένδοτος.

aLive: Μιλάμε για Duality;
Ναι, αυτή ήταν η αντιπρόταση και μάλιστα είχαν δει οι άνθρωποι το χώρο και είχαμε και συγκεκριμένη προσφορά. Με ‘χάλασε’ όμως όταν μου ανέφεραν ως βασικό πλεονέκτημα της κονσόλας (που είναι) ότι βάζεις δυο Euro DIN connectors και παίζεις, ενώ για τη Neve θα έπρεπε να φτιάξουμε και machine room. Ετσι άρχισα να καλοβλέπω τη Neve... Ωστόσο βρέθηκε η συγκεκριμένη VX AMS και αποφάσισα κι εγώ οριστικά, ότι αυτή θα είναι η νέα μας κονσόλα...

aLive: Βλέπω λοιπόν μπροστά μου μια VX AMS με 48 κανάλια, αν μετράω σωστά...
Γ.Κ. Σωστά, έχουμε 48 κανάλια, αλλά σε frame 60άρι, το οποίο προτιθέμεθα να ‘γεμίσουμε’ σύντομα.
Μ.Μ. Θα παραγγείλουμε άλλα 12 κανάλια από τη Neve για να πάμε στα 60

aLive: Σωστά, γιατί απ’ ότι βλέπω, με 19 μόνιμα κανάλια τύμπανα, δύσκολα φτάνουν τα 48...
Γ.Κ. Πραγματικά την έχουμε φέρει στα όριά της την κονσόλα, όσον αφορά τις εισόδους και τις πηγές... Οπως σωστά βλέπεις τα τύμπανα μόνο καταλαμβάνουν τα πρώτα 19 κανάλια της Neve, ενώ θα μπουν κι άλλα μικρόφωνα. Σκέψου ότι στο ταμπούρο θέλουμε να δοκιμάσουμε και 3^ο μικρόφωνο...
Μ.Μ . Και όλα αυτά που βλέπεις είναι flat...

aLive: Τι αγαπάτε πιο πολύ στη Neve, τι σας έχει βολέψει περισσότερο;
M.M. Καταρχάς ο ήχος της. Με δεδομένο ότι είμαι Neve user επί σειρά ετών, ο ήχος ‘Nεve’ παραμένει ο ίδιος, μεστός, αναλογικός ήχος αναφοράς. Αυτή η κονσόλα είναι και split και in line, την κάνεις κυριολεκτικά ότι θέλεις. Βεβαίως, το EQ της για να το επαναφέρεις είναι λίγο κάπως...
Γ.Κ. Η κονσόλα είναι και remote για οποιοδήποτε πρόγραμμα Pro Tools, Cubase, Nuendo και οτιδήποτε άλλο θελήσουμε...

aLive: Γιάννη εμπειρία από μεγάλα μίξερ εσύ ως μουσικός είχες; Και ρωτάω εσένα γιατί ο Μπάμπης δεδομένα είχε, καθώς αυτή ήταν πάντα η θέση του: Πίσω από την κονσόλα...
Γ.Κ. Και είχα και απέκτησα μεγαλύτερη. Αυτό που πήρα από τη Neve, είναι ότι οποιαδήποτε κίνηση έκανα μου ‘καθότανε’. Πάντα είχα κι άλλο headroom να δώσω, ενώ έχουμε πολλές επιλογές έτσι όπως την έχουμε στήσει και σετάρει, με τη λειτουργικότητα να βρίσκεται σε πολύ υψηλά επίπεδα. Αυτό καθιστά πολύ εύκολη τη διαδικασία της μίξης, γεγονός ιδιαίτερα σημαντικό για τη δουλειά μας... 

aLive: Και ο ήχος της;
Γ.Κ. Ο ήχος της είναι απίστευτος. Και κατά την ηχογράφηση που θα βάλεις χέρι και στο EQ ή στον εξαιρετικό κομπρέσορα που ενσωματώνει, αλλά και στη μίξη.
Μ.Μ. Σκέψου ότι παρότι έχουμε πολλά και αξιόλογα outboard όπως βλέπεις (κομπρέσορες, eq), τελικά τα δουλεύουμε ελάχιστα, αφού μας καλύπτει σχεδόν απόλυτα η Neve…

aLive: Από τη Neve είχατε υποστήριξη;
Μ.Μ Ναι, μεγάλη, αν και όταν στήνεις μια τέτοια κονσόλα πάντα έχεις πράγματα να βελτιώσεις. Δεν ήρθε αυτός που την έφτιαξε, αλλά ένας άλλος τεχνικός, είχαμε κάποια μικροπροβλήματα στην αρχή, αλλά μετά από δυο εβδομάδες που ήρθε ο τεχνικός που την κατασκεύασε, ουσιαστικά, μας έλυσε όλα τα θέματα σε μια μέρα. Γενικά είναι άψογοι, τους στέλνεις ένα e-mail και τους ρωτάς για κάτι και σου απαντάνε αναλυτικά σε 10 λεπτά...
Γ.Κ. Η SSL είναι πιο επαγγελματική εταιρία, αυτή την αίσθηση έχω. Από την άλλη θεωρώ ότι άλλο είναι η Neve και τα κανάλια της και άλλο η SSL, την οποία εξίσου αγαπάμε και δουλεύουμε καθώς την έχουμε στο άλλο studio στο summing...

aLive: Πως διαμορφώσατε το χώρο, τι κάνατε με μετρήσεις, διορθώσεις καλιμπραρίσματα κλπ;
Μ.Μ. Τα περισσότερα εξ’ αυτών τα κάναμε μόνοι μας, η εμπειρία και οι γνώσεις μας στάθηκαν πολύτιμες σ’ αυτό, γι’ αυτό και οι αίθουσες στο recording και το control room έχουν πραγματικά ‘κάτσει’ πολύ καλά. Σημαντική βοήθεια στο control room είχαμε από το Jarmo Masko και τους τεχνικούς της Genelec, οι οποίοι στα πλαίσια της τοποθέτησης του monitoring συστήματος της Genelec μας βοήθησαν πολύ με τον ήχο του control room και όχι μόνο. Επίσης όλο αυτό που βλέπεις το γκρεμίσαμε και το χτίσαμε δυο φορές για να πάρουμε το καλύτερο δυνατό αποτέλεσμα…

aLive: Και όλα αυτά παρότι έχετε πολύ μεγάλο control με μεγάλες ανακλαστικές επιφάνειες (αρκετά τζάμια)...
M.M. Ακριβώς αυτή ήταν και η απορία του τεχνικού της Genelec που ήρθε για την τοποθέτηση και το fine tunning των ηχείων της Genelec στο χώρο του control room. Παρόλα αυτά, όμως οι μετρήσεις που έκανε στην πράξη με το 5.1 σύστημα της Genelec σε πλήρη λειτουργία έδειξαν ένα πραγματικά αρμονικό αποτέλεσμα ακρόασης για τα δεδομένα του χώρου.
Μάλιστα θυμάμαι ακόμα την απορία του...

aLive: Γιατί 5.1 monitoring σύστημα; Απλά μόδα, ή πιστεύετε στις πολυκάναλες 5.1 παραγωγές και μίξεις;
Γ.Κ. Ηταν δική μου ένσταση και επιθυμία το να έχουμε 5.1 δυνατότητες σε εγγραφή, μίξη και ακρόαση κατ’ επέκταση, εξ’ ου και το πολυκάναλο 5.1 σύστημα της Genelec με τρία 1034B, τα δυο 1038Β (ως πίσω surround κανάλια) και το ενεργό sub 7071Α. Εγώ προσωπικά το πιστεύω πολύ το 5.1 παρότι οι παραγωγές έχουν ατονήσει τελευταία...

aLive: Εχετε κάνει κάποια 5.1 παραγωγή;
Γ.Κ. Ναι έχουμε κάνει και μάλιστα έχουμε κι ένα ρεκόρ, καθώς έχουμε ηχογραφήσει το πρώτο dual-disc στην Ελλάδα και το 6^ο στον κόσμο. Ηταν το άλμπουμ «Ναύλον» της Αννας Βίσση. Από τη μια πλευρά είναι 5.1 και από την άλλη κανονικά το δικάναλο CD φορμά. Βεβαίως αυτό δεν έγινε εδώ, καθώς η παραγωγή είναι του 2005, αλλά στο παλιό στούντιο. Πρόσφατα εδώ, κάναμε άλλη μια δουλειά surround για το Τ.Ε.Ι. της Κρήτης.

aLive: Πως επιλέξατε το monitoring σύστημα στο στούντιο Β;
M.M. Η καλύτερη επιλογή τότε (και ακόμα διότι είναι ένα διαχρονικό σύστημα) ήταν τα Genelec. To 1034Β τότε ήταν ένα καινούργιο μοντέλο, μας το πρότεινε και η Genelec, ενώ με δεδομένο ότι ο Γιάννης ήθελε surround περιβάλλον και έπρεπε το Main L, Main R και το κεντρικό να είναι τα ίδια, αποφασίσαμε να τοποθετήσουμε 3 1034Β μπροστά.
Πίσω βάλαμε τα 1038Β και sub το ενεργό 7071A.

aLive: Ευχαριστημένοι από τα Genelec;
M.M. Ναι είμαστε πάρα πολύ ευχαριστημένοι. Τόσο από τα ηχεία, όσο και από την υποστήριξη της εταιρίας, με τους τεχνικούς να έρχονται εδώ, να επιμελούνται την εγκατάσταση, αλλά και το fine tunning... 

aLive: Και near field τα Twin 6 Be της Focal...
Γ.Κ. Κάτω καταλήξαμε τελικά στα Focal Twin 6 Be μετά από πάρα πολλές ακροάσεις και είμαστε πολύ ευχαριστημένοι από αυτά.
Μ.Μ. Αν χρησιμοποιούσα το Genelec 1031 θα έβγαζα ακριβώς το ίδιο αποτέλεσμα με τα Focal που εννοείται ότι τα εκτιμώ εξίσου. Δυστυχώς ή ευτυχώς όμως δεν μιξάρεις μόνος σου, αλλά συνήθως με κάποιον παραγωγό ή καλλιτέχνη, και σ’ αυτούς όπως αποδείχθηκε ‘ταιριάζουν’ καλύτερα τα Focal… 

aLive: Από τα περιφερειακά που βλέπω ποιό είναι το αγαπημένο του καθενός σας;
Γ.Κ. Αναμφίβολα το Neve 1081R για μένα, αλλά και ο Slam της Manley που είναι ένα πραγματικά απίστευτο ‘μηχανάκι’. Το Slam το χρησιμοποιώ πάντα στη μίξη, ενώ το 1081R όταν γράφω τύμπανα
Μ.Μ. Κι εγώ το Slam χρησιμοποιώ σε κάποιες μίξεις. Επίσης χρησιμοποιώ και τον VoxBox της Manley όταν γράφω φωνές. Γενικά πάντως είμαι της άποψης ότι είναι κρίμα να έχεις τη Neve και να χρησιμοποιείς full περιφερειακά, έστω και κορυφαίας ποιότητας, όπως αυτά που βλέπεις στα ρακ μας.

aLive: Από εφέ βλέπω αρκετά, ποιό προτιμάτε κυρίως;
Μ.Μ. Σίγουρα το Lexicon 960 που το χρησιμοποιούμε και ψηφιακά και αναλογικά. Είναι συνδεδεμένο και μέσω AES/EBU και είναι συνδεδεμένο μέσα στο πρόγραμμα ψηφιακά, αλλά επιστρέφει και αναλογικά...

aLive: Να πούμε δυο λόγια και για το μικρότερο studio Α...
Γ.Κ. Στο μικρό studio Α χρησιμοποιούμε μια MX4 SSL, ένα πολύ σταθερό και αξιόπιστο μηχανάκι που λάτρεψα από την πρώτη στιγμή. Είναι ένα Software Mixer με 128 κανάλια MADI I/O και DSP powered plug-ins που έχει τα ηχητικά χαρακτηριστικά των μίξερ της SSL. Είναι πλήρως modular, την κάνεις ότι θέλεις, ενώ έχει πάνω και όλα τα dynamics, eq, εφέ και γενικώς τα πάντα της SSL. Ουσιαστικά φτιάχνουμε την κονσόλα στα μέτρα μας.
Μ.Μ. Από εδώ έχουμε και το monitoring της Manley για τον ντράμερ (12 κανάλια), αλλιώς δεν θα μπορούσαμε να το κάνουμε...

aLive: Είπαμε πρiν για Nuendo και Cubase. Ποιός προτιμά τι και γιατί όχι Pro Tools;
Γ.Κ. Xρησιμοποιούμε και Pro Tools. Απλά εγώ δουλεύω με Cubase και ο Μπάμπης με Nuendo. Προσωπικά, έχω γεννηθεί με Cubase, το έχω από 12 χρονών. Επίσης χρησιμοποιούμε το masteraudio interface της universal Audio (2192) για τη μίξη μας και στα δυο στούντιο.  

aLive: Τι προενισχυτές δουλεύετε στο μικρό στούντιο;
Γ.Κ. Χρησιμοποιούμε τους Neve 1073/1084 και θεωρώ ότι έχουμε ένα πραγματικά προσεγμένο set-up και στο μικρό studio Α, καθώς μην ξεχνάς ότι αυτό ολοκληρώσαμε πρώτα και σ’ αυτό δουλεύαμε έως ότου ολοκληρωθεί το μεγάλο στούντιο.

aLive: Ποιά είναι τα αγαπημένα σας μικρόφωνα;
M.M. Κακά τα ψέματα. Κυρίως αγοράζουμε αυτά που χρησιμοποιούν οι τραγουδιστές. Αυτό όμως δε σημαίνει απαραίτητα ότι δεν είναι και δικά μας αγαπημένα. Εγώ προτιμώ τα M 149 και M147 της Neumann και σίγουρα τα 87άρια (Neumann U87Ai, υπάρχουν 3) που είναι στάνταρ...
Γ.Κ. Εχουμε κι ένα παλιό μικρόφωνο της Neumann U87 που παίρνει και μπαταρία, το οποίο το βρήκαμε φθηνά, ενώ θυμάμαι ότι μας το στείλανε τυλιγμένο σε εφημερίδα. Το είχα σπίτι μου για τα demo και είχα μείνει έκπληκτος με τον ήχο του. Τελευταία μου αγάπη είναι ένα Royer που πήραμε πρόσφατα, το R-121 και όπως έχω παρατηρήσει τα ribbon έχουν επανέλθει δυναμικά στη μόδα. Μέχρι και φωνή έχουμε γράψει μ’ αυτό, με πολύ καλά αποτελέσματα...
Μ.Μ. Σημειωτέον ότι έχουμε πολλά stereo pair της SE Electronics, ενώ χρησιμοποιούμε Audio Technica στα τύμπανα, αλλά και εκτός τυμπάνων, καθώς και AKG, Gemini, Milab και άλλα...

aLive: Πάμε για μια πιο αναλυτική παρουσίαση και στο μικρότερο, το studio A;
Γ.Κ. Οπως είπαμε, όταν ήρθαμε εδώ, αυτό ήταν το κυρίως στούντιο, για όσο καιρό φτιαχνόταν το μεγάλο. Αρα κάναμε τα πάντα εκεί recording, μίξη, τα πάντα. Η ‘κονσόλα’ μας ήταν και είναι η MX4 της SSL, ενώ έχουμε προενισχυτές της Neve και της SSL (δείτε την αναλυτική λίστα με όλο τον εξοπλισμό των bk studios, στο τέλος της παρουσίασης)
Μ.Μ. Μέσα γράφουμε στο ίδιο setup που είναι στημένο εδώ. Επίσης επιλέγαμε Mac σε περιβάλλον windows. Επίσης τα πάντα είναι δικτυωμένα και καλωδιωμένα και πάνε όπου υπάρχει computer, ενώ υπάρχουν και αναμονές και γραμμές για τα πάντα.

aLive: Είστε ευχαριστημένοι από το αποτέλεσμα; Κοινώς αν μπορούσατε να αλλάζατε ή να βελτιώνατε κάτι τι θα ήταν αυτό;
Μ.Μ. Αν είχα και άλλη δυνατότητα θα έπαιρνα κι άλλα μηχανήματα...(γέλια..)
Γ.Κ. Ενα βασικό που θέλω να τονίσω είναι ότι δώσαμε εξίσου μεγάλη έμφαση και στο κλίμα του στούντιο, στην εμφάνιση, στα χρώματα και στο περιβάλλον γενικώς. Θέλαμε να έχουμε το καλύτερο και το πιο χαλαρό αποτέλεσμα όσον αφορά το ντεκόρ, αφού θεωρούμε ότι ένα τέτοιο περιβάλλον εμπνέει καλύτερα τους ανθρώπους που δημιουργούν εδώ μέσα, τους μουσικούς, τους τραγουδιστές που έρχονται για να γράψουν, αλλά και εμάς που περνάμε σχεδόν όλη τη μέρα μας εδώ μέσα...
Μ.Μ. Εχουμε αλλάξει τρία υφάσματα για να βρούμε αυτό που θέλαμε. Επίσης διαλέξαμε φυσικό ξύλο παντού στο παρκέ και γενικά προσέξαμε κάθε λεπτομέρεια τοποθετώντας πιο φυσικά υλικά...

aLive: Πείτε μου μερικές δουλειές που έχουν βγεί απο δω, αλλά και τι δουλεύετε τώρα...
Εχουμε γράψει δίσκους για τους εξής: Αννα Βίσση, Δέσποινα Βανδή,  Πάολα, Βρετός, Κουρκούλης, Καλλίδης, τώρα γράφουμε Βέρτη και άλλα πολλά...

aLive: Πως βλέπετε το μέλλον της δισκογραφίας...
Γ.Κ. Εγώ είμαι αισιόδοξος για το μέλλον. Εμένα αυτό είναι το σπίτι μου, καθώς ξεκινάω τα πάντα από τη γέννησή τους και μπορώ να τα ελέγχω μέχρι που φεύγουν από δω, κι αυτό μου αρέσει. Μου αρέσει να έχω τον έλεγχο για όλα. Από την άλλη όπως σου ξαναείπα δεν το βλέπουμε στενά επιχειρηματικά με τον Μπάμπη. Είναι το σπίτι μας εδώ. Σαφώς δεν δουλεύουμε τζάμπα, αλλά δεν το βλέπουμε ως ‘δουλειά’. Μάλλον το βλέπουμε αρκετά ρομαντικά και αυτό μας βοηθάει ώστε να μην ρίχνουμε την ποιότητα. Σίγουρα αν μιλήσουμε επενδυτικά, το επίπεδο της επένδυσης που έχουμε κάνει δεν έχει καμία σχέση με το επίπεδο των πληρωμών...

aLive: Πως αντιμετωπίζετε ως bk studios τον εγχώριο ανταγωνισμό;
Γ. Κ. Δεν ασχολούμαι με τα στούντιο των συναδέλφων, γιατί δεν προλαβαίνω αφενός, ενώ αφετέρου θέλω να κοιτάω τη δική μου τη δουλειά. Κάτι πάντως που θέλω να τονίσω σχετικά με το τραγούδι και τη μουσική είναι το εξής: Θεωρώ ότι αυτή τη στιγμή δολοφονούμε το Ελληνικό τραγούδι και σαν ποιότητα και σαν ήχο και σαν οντότητα. Διαφωνώ με αυτό που συμβαίνει και πιστεύω ότι αυτό όλο ξεκινάει από τους παραγωγούς, τις εταιρίες και τα ραδιόφωνα...

aLive: Γιάννη θα ήθελα να μου αναφέρεις μερικές παραγωγές (ξένες και ελληνικές) που θεωρείς ως ‘αναφοράς’...
Γ.Κ. Από ξένες, Dire Straits ‘Money for Nothing’ που το ακούγαμε από πιτσιρικάδες, ενώ ακόμα και σήμερα ακούω τα εξαιρετικά hi-hat για παράδειγμα και απορώ για το πως τα ‘γράφανε’...
Από ελληνικές παραγωγές θεωρώ ανεπανάληπτη τα Ζεστά Ποτά των Αφων Κατσιμίχα, το Κλείνω κι Ερχομαι του Ν. Πορτοκάλογλου. Από κει και πέρα έχω μεγαλώσει με Μητρόπονο, Πάριο κλπ. Από σύγχρονα πράγματα θα πω ‘μπράβο’ στις παραγωγές της Lady Gaga, όπου κατανοείς ότι η παραγωγή έχει προχωρήσει πραγματικά πολύ, ενώ εξίσου καλές είναι και οι δουλειές της Pink, καθώς ακούς τη μίξη και αντιλαμβάνεσαι ότι οι άνθρωποι τολμούν να κάνουν κάτι διαφορετικό, κάτι πιο ριζοσπαστικό από το προφανές. Επίσης μου κάνει εντύπωση ότι στο master δεν τα 'σκοτώνουν' όλα αυτά, δεν τα πνίγουν. Παλιότερα 'κυνηγούσαν' την ένταση, τώρα ευτυχώς φαίνεται να έχει αλλάξει η τάση...

aLive: Σας ευχαριστώ και τους δυο και σας εύχομαι καλές δουλειές και καλές μουσικές...

Επαφή
bk Studios
Δερβενακίων 55, Αγία Παρασκευή
τηλ. 210-2530322


bk Studios – Equipment List

ΜΙΚΡΟΦΩΝΑ
3 x NEUMANN U 87 Ai
1 x NEUMANN TLM 170 R
1 x NEUMANN M 147 Tube
1 x NEUMANN M 149 Tube
2 x DPA 4006
1 x ROYER R-121
1 x MILAB DC-196
1 x MILAB LSR-2000
2 x AKG C 414B-XLS/ST
1 x AKG 414
1 x AKG D 112
1 x  SE ELECTRONICS GEMINI
1 stereo pair SE ELECTRONICS sE3
1 stereo pair SE ELECTRONICS sE4
1 stereo pair SE ELECTRONICS sE1a
1 x  SE ELECTRONICS sE2200a
1 x  SE ELECTRONICS Z3300a
1 x AUDIO TECHNICA AE25OO
1 x AUDIO TECHNICA AT3060
1 x AUDIO TECHNICA AT4040
1 x AUDIO TECHNICA ATM11
1 x AUDIO TECHNICA ATM10
1 x AUDIO TECHNICA ATM10R
3 x AUDIO TECHNICA AT8532
1 x AUDIO TECHNICA ATM87R
1 x SAMSON C02
3 x SHURE SM57
3 x SHURE SM58
1 x BEYER DYNAMIC M4222
1 x ELECTROVOICE PL20
1 x RODE NT3
1 x MICROTECH GEFELL
 
HEADPHONES
4 x AKG K141
3 x AKG K240
2 x AKG K271
1 x ULTRASONE PRO 550
1 x ULTRASONE PRO LINE 770
5 x BEYER DYNAMIC DT770
1 x MB QUART QP805

SCREENS
1 x PANASONIC 50’’
2 x DELL 30’’
2 x DELL 24’’
1 x DELL 27’’

DI BOX
6 x BSS Audio, AR-133 Active DI Box
2 x KLERK TECHNIK Active DI Box
2 x BOSS, Direct Box DI-1

CONSOLE (at studio B)
Analog Recording and Production Console, full automation VX AMS NEVE, 48 fader VX console in 60 frame with remote patch (incl. Encore Plus software with workstation control)

SPEAKERS (at studio B)
3 x 1034B GENELC Three-way Main Control Room Active Monitor (front)
2 x 1038B GENELEC (rear)
1 x 7071A GENELEC Active Subwoofer 

MONITORS (at studio B)
1 pair FOCAL Twin 6 Be
Optional
1 pair 1031 GENELEC or 1 pair NS10M YAMAHA or 1 pair Genelec 8050

EQUIPMENT (at studio B)
1 x Mac Pro 8 CORE , 2 x 2.26GHz Quad Core Intel Xeon processors
2 x Solid Stage Logic convertors, 24 analogue – 24 digital each, ALPHALINK XLogic, MADI-SX, MADI-AX
1 x UNIVERSAL AUDIO 2192 (Master Audio Interface)
1 x MAGMA (expansion 7SLOT PCIE) with 2 x UAD cards (Quad Omni), TC POWERCORE MKII, SSL MX4
1 x MANLEY VOXBOX
1 x MANLEY SLAM
1 x AMS NEVE 1081R Rack Mic Preamp & Equalizer (6 x 1081R Mono Μic Pre module red, 6 x 1081R Mono Mic Pre module air blue)
1 x DRAWMER 1961 Vacum Tube Equaliser
1 x UREI model 546, Dual Parametric Equalizer
1 x AMS NEVE 33609/J, Precision Stereo Limiter/Compressor
1 x LEXICON 300, Digital Effects System
1 x LEXICON 960, Digital Effects System
1 x AUDIENT ASP510 Surround Sound Controller
1 x INTELLIVERB (Effect System)
1 x ENSONIQ DP/4, Parallel Effects Processor
1 x ROLAND RSS-10, Sound Space Processor
1 x SONY PCM-2700A, Digital Audio Recorder
1 x SONY RCD-W100, Compact Disk Recorder
4 x STUDER V-Eight, ADAT TYPE II, 20bit Digital Tape Recorder WITH remote control

PIANO: YAMAHA C7
DRUMS: 2 set DW Collectors (ola ta megethi), 1 set Yamaha Recording
KEYS: 1 Yamaha Motif XS8, 1 MOOG Voyeger, 1 Roland V Synth XT, 1 Oberheim OB 8, 1 Roland Juno 106, 1 Boogie Dual Rectifier 2x12, 1 EBS Fafner 4x10
1 x LANGEVIN STUDIO HEADPHONE SYSTEM HP-112
1 x SPL AUDITOR (120W Headphone Amplifier)
1 x SAMSON, S-PHONE HEADPHONE MIXER/AMP
1 x JVC A-X4 Stereo Integrated Amplifier
 
EQUIPMENT (at studio A)
1 x Mac Pro 8 CORE , 2 x 2.26GHz Quad Core Intel Xeon processors
1 x EUPHONIX MC MIX (EuCon)
1 x RUPERT NEVE 5012, Portico Series Duo Mic Preamp
1 x RUPERT NEVE 5015, Portico Series Mic/Pre / Compressor
1 x AVALON DESIGN VT737sp
1 x DRAWMER 1960, Vacumn Tube Compressor Pre-Amplifier
1 x AMS NEVE 1073/1084 Rack (4 x 1073 Mic Preamp & Equaliser, 4 x 1084 Mic Preamplifier & Equalizer)
1 x DANGEROUS MUSIC REMOTE SR
2 x DANGEROUS MUSIC MONITOR SR + MONITOR ST
2 x Solid Stage Logic convertors, 24 analogue – 24 digital each, ALPHALINK XLogic, MADI-SX, MADI-AX
1 x FOCUSRITE LIQUID MIX
2 x SSL XLOGIC SUPERANALOGUE X-RACK, 40 summing CH/G-COMP, 8 x SSL WHD pre amp
1 x MAGMA (expansion 7SLOT PCIE) with 2 x UAD cards (Quad Omni), TC POWERCORE MKII, SSL MX4
1 x UNIVERSAL AUDIO 2192, Master Audio Interface
1 x LEXICON 300, Digital Effects System
1 x TC ELECTRONIC TC 2290 Dynamic Digital Delay + Effects Control Processor
1 x TUBE-TECH COMPRESSOR LCA 2B
1 x SHURE L4 DIVERSITY WIRELESS RECEIVER
1 x AMEK SYSTEM 9098 EQ by RUPERT NEVE
1 x RANE HC-6 Headphone console

MONITORS (at studio A)
1 pair FOCAL Solo 6
1 x 7070A GENELEC Active Subwoofer
Optional
3 x GENELC 8050 or 2 x GENELEC 8040

Ο ΚΥΡΙΟΤΕΡΟΣ BACK LINE ΕΞΟΠΛΙΣΜΟΣ ΤΟΥ ΓΙΑΝΝΗ ΚΥΦΩΝΙΔΗ
Τύμπανα
3 Set DW Collectors σε όλα τα μεγέθη
10 SD DW σε όλα τα μεγέθη
1 Set Yamaha Recording
2 Set Gabriel

Ενισχυτές Κιθάρας
Boogie Dual Rectifier
Orange Rockerverb

BASS Amps
EBS Fafner
EBS HD350

Synths
2xKORG Oasys
KORG DSS 1
KORG DSM 1
4x Yamaha Motif XS 8
Roland V Synth
Roland V Synth GT
Roland Juno 106 (k ayto akougete se kathe kommati mu)
Roland JX3P
OBERHEIM OB-8
MOOG Voyeger  (No Comment)
Clavia Nord Lead 2X
Clavia Norg Modular G2X