Η εταιρία IMMEX υποδέχθηκε τους καλεσμένους της (στην πλειοψηφία τους users, ιδιοκτήτες και υποψήφιους ιδιοκτήτες συστημάτων Outline) στον φιλόξενο Πολυχώρο Απολλώνια, ένα πανέμορφο κτήμα στην καταπράσινη εξοχή της Μεσογαίας, όπου ανάμεσα σε περιποιημένους αμπελώνες και απέραντους ελαιώνες που ευωδιάζουν άνοιξη, πραγματοποιήθηκε το 2ήμερο τεχνικό σεμινάριο της Outline.
Εισηγητής του σεμιναρίου ήταν ο Paolo Calza, support engineer της Outline, συνεπικουρούμενος από το ‘δικό μας’ Γιώργο Καραγιάννη ο οποίος διαθέτει μεγάλη εμπειρία από set up και ‘κουρδίσματα’ συστημάτων Outline (και όχι μόνο) τα πολλά τελευταία χρόνια.
Open Array – ‘Ανοιχτό’ και εύχρηστο
Η παρουσίαση του Paolo ξεκίνησε από το Open Array, που αποτελεί το 3D λογισμικό προσομοίωσης της Outline και το οποίο χωρίζεται σε δυο διαφορετικά module: στο audience και το speaker module.
Στο Audience υπάρχει η top μπάρα και η side μπάρα με τα εργαλεία για τη δημιουργία επιφανειών.
Γρήγορα και με την καθοδήγηση του Paolo ξεκινήσαμε όλοι μας να σχεδιάσουμε ένα stage ακολουθώντας τον...
Πρώτα σχεδιάσαμε τη σκηνή, μετά της δώσαμε το επιθυμητό ύψος (μέσω του στο 3d view επιδρώντας στον άξονα z) και τη συνέχεια ολοκληρώσαμε το σχεδιασμό του ground surface μπροστά στη σκηνή.
Όπως μας είπε ο Paolo, ο ταχύτερος τρόπος να δημιουργήσει κανείς audience surface (δηλαδή listening surface) είναι από το ground surface, ενώ στη συνέχεια μέσω του αντίστοιχου εργαλείου επιλέγουμε καθήμενους ή όρθιους θεατές, ενώ έχουμε ακόμα μια custom επιλογή.
Εν συνεχεία μας έδειξε πως δημιουργούμε τον απαιτούμενο χώρο για τα sub μπροστά στη σκηνή.
Αμέσως μετά ο Paolo μας έβαλε να σχεδιάσουμε μια υπερυψωμένη κερκίδα συγκεκριμένων διαστάσεων στο πίσω τμήμα του venue, ενώ λίγο πρίν την πρώτη άσκηση μας ξενάγησε στο εργαλείο Audience Sweep Composer, με το οποίο δημιουργούμε πιο σύνθετες επιφάνειες, ενώ ακολούθως μας ξενάγησε στις tier parameters της ίδιας εφαρμογής.
Ακολούθησε η πρώτη άσκηση όπου ο Paolo ζήτησε από τους συμμετέχοντες να σχεδιάσουμε ένα stage και ένα ολοκληρωμένο venue με πλαϊνές και πίσω κεκλιμένες κερκίδες με διαφορετικές διαστάσεις και ύψη. Μια καλή πρακτική εδώ, ήταν ότι έδειξε στους παριστάμενους τεχνικούς πως να δημιουργούν τα επιθυμητά κυκλικά γωνιακά πεδία και την εφαρμογή τους με ανεστραμμένη εναπόθεση στο κατάλληλο τμήμα (μας έδειξε 3 τρόπους για να το πετύχουμε αυτό).
Η τοποθέτηση των ηχείων
Και ήρθε η ώρα να τοποθετήσουμε τα ηχεία (στο πρόγραμμα αρχικά). Ωστόσο πρίν το κάνουμε αυτό πρέπει αφού επιλέξουμε τη επιφάνεια ακρόασης να καθορίσουμε το είδος των θεατών (καθήμενοι ή όρθιοι), γιατί by default η εφαρμογή τοποθετεί τα αυτιά των θεατών στο πάτωμα…
Μας έδειξε τις 4 επιλογές που έχουμε στο Simulation configuration (full, 1/3 octave, octave, ενώ ο ίδιος μας προτείνει την επιλογή custom), κι εν συνεχεία επέλεξε την περιοχή συχνοτήτων που θέλε να βλέπει. Συγκεκριμένα επέλεξε 4 ζώνες με αντίστοιχα χρώματα – 25Hz - 100 Hz, 100 Hz - 1000 Hz, 1000 Hz - 8000 Hz και από 8kHz έως 16kHz.
O Paolo πριν προχωρήσουμε μας υπενθύμισε ότι ο χειρότερος εχθρός μας είναι ο αέρας καθώς πιέζει τις υψηλές συχνότητες προς τα κάτω σε σχέση πάντα και με την απόσταση. Επίσης τοποθέτησε στο πρόγραμμα τις τιμές των ατμοσφαιρκών παραγόντων, όπως θερμοκρασία, υγρασία κλπ και καθόρισε το mesh resolution το οποίο για το venue που μελετάμε το 1 μέτρο ήταν μια καλή τιμή.
Εν συνεχεία τοποθετήθηκαν στο πρόγραμμα τα ηχεία (επέλεξε το GTO C12 και για τα 18 boxes του) κι εν συνεχεία έλαβε χώρα η τοποθέτηση του cluster…
Μέσω του Location βάζουμε τις τιμές στους άξονες X,Y,Z για το L κανάλι κι εν συνεχείαν μέσω mirror τοποθετούμε και το R κανάλι του cluster.
Σειρά είχε το rotation, ενώ όπως είναι φυσικό η πρώτη (ανώτερη) καμπίνα πρέπει να ‘βλέπει’ το άνω τμήμα της απέναντι εξέδρας. Εν συνεχεία άνοιξε το cluster simulation για cutview του συστήματος, ενώ μέσω της auto aiming λειτουργίας επιτυγχάνουμε την πλήρη κάλυψη του venue σε μοίρες. Αυτό λαμβάνει χώρα απλά, καθώς καθορίζουμε την παράμετρο ending angle και πατάμε ‘Go’ προκειμένου να επιτευχθεί η κάλυψη. Σημειωτέον ότι ο Paolo εστίασε στο vocal range δηλαδή μεταξύ 1 - 8kHz, όπου εμπεριέχονται οι συχνότητες φωνής.
Οσον αφορά τη γενικότερη προσέγγισή του, μας εξήγησε ότι όταν βρίσκεσαι ως θεατής κοντά στο stage, περιμένεις να έχεις μεγαλύτερη στάθμη λόγω της καθαρής οπτικής επαφής, ενώ είναι φυσικό να αναμένεις χαμηλότερη στάθμης όσο απομακρύνεται από τη σκηνή και τα δρώμενα. Οπότε με βάση την εμπειρία του Paolo η ενδεικνυόμενη επιλογή είναι -3dB στο att dB και έτσι πετυχαίνεις υψηλότερη στάθμη μπροστά και λιγότερη πίσω.
Το ιδανικό είναι -3dB για τα line array συστήματα, ενώ -6dB ενδείκνυται στα point source συστήματα.
Πρίν περάσουμε στην τοποθέτηση των Subs τοποθετούμε όλα τα υπόλοιπα ηχεία μας όπως delay, front fil, outfill κλπ. Ενας γενικός κανόνας για τα συστήματα της Outline (και όχι μόνο) είναι ότι έως τα 60 μέτρα η κάλυψη επιτυγχάνεται από το main σύστημα και δεν χρειάζεται η τοποθέτηση delay συστημάτων. Παρόλα αυτά μας έδειξε ένα παράδειγμα delay με 12 καμπίνες Superfly.
Οσον αφορά τα sub, για τις ανάγκες της άσκησης προσομοίωσης, επέλεξε τα DBS 18.2 (είναι το touring sub τους με το 2ιπλό 18άρι) και επέλεξε 18 sub για το venue, ενώ τα τοποθέτησε ως collumns με 9 κολώνες των 2 sub έκαστη. Εν συνεχεία μας έδειξε τον τρόπο που τα ρυθμίζει, που καθορίζει την απόσταση μεταξύ τους και τους ελέγχους που έκανε μέσω polar simulation. Σημειωτέον ότι επέλεξε τα 50 μέτρα απόσταση και ρύθμισε το delay τους...
Αφού ολοκλήρωσε με τα front fills / outfill κλπ, μας έδειξε την ενημέρωση για το μηχανικό report, ώστε να έχουμε τη μηχανική προσομοίωση του cluster (επιλέγεις αν έχεις ένα ή δυο μοτέρ και σου δείχνει που κουμπώνεις στο frame. Σημειωτέον ότι στο σύστημα GTO δεν έχεις επιλογή καθώς χρησιμοποιούνται στάνταρ 2 μοτέρ).
Armonia – βασικό σετάρισμα και επιμέρους παράμετροι
Στο δεύτερο μισό της πρώτης ημέρας του σεμιναρίου, ο Paolo μας έδειξε όλη τη διαδικασία του σεταρίσματος του συστήματος μέσω του Armonia, του γνωστού λογισμικού των ενισχυτικών της Powersoft τους οποίους χρησιμοποιεί (και) η Οutline.
Η διαδικασία ήταν απλή και κατανοητή, καθώς αφού επέλεξε τους διαθέσιμους ενισχυτές, εν συνεχεία ουσιαστικά σέταρε σε αυτούς τα συστήματα που θα ακούγαμε την επόμενη ημέρα στον εξωτερικό χώρο του κτήματος.
Στη συνέχεια μας εξήγησε διάφορες παραμέτρους του προγράμματος, όπως το ότι μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε 3 διαφορετικά είδη γκρουπ, Ad Group, Αrray Group και Back Group με τα δυο πρώτα είναι ακριβώς ίδια με τη διαφορά ότι το Ad Group είναι ένα object που μπορείς να κάνεις ότι θέλεις.
Μας έδειξε ότι για τα sub DBS 18-2 (αυτά που θα χρησιμοποιούσαμε στις ακροάσεις) υπάρχουν πολλά presets και μας εξήγησε ποια επιλέγουμε και γιατί ενώ σέταρε 4 sub στη σειρά (rear) και άλλα 4 στη σειρά (front) για το setup ακροάσεων της επόμενης ημέρας.
Στη συνέχεια μας έδειξε την διαδικασία patching μεταξύ ενισχυτών και ηχείων.
Είναι σημαντικό να κατανοήσει ο χρήστης ότι έως τώρα όλο το setup έγινε εικονικά, ωστόσο, όταν πάς στο venue κουμπώνεις το καλώδιο δικτύου και επιλέγεις ‘Discovery’. Ετσι επιλέγεις τον ενισχυτή, αυτός στο εμπρός πάνελ του αναβοσβήνει και έτσι σιγουρεύεσαι ποιός είναι ποιός. Προϋπόθεση βεβαίως είναι να πας στο Α+ logo και να ορίσεις On στο synchronization.
Ως βασικά tips o Paolo μας ανέφερε ότι δεν πρέπει να οδηγούμε πάνω από 4 subs σε έναν ενισχυτή, ενώ λόγω του ότι απαιτούν υψηλά αποθέματα ισχύος, καλό είναι να μη βάζουμε τα sub πάνω σε έναν ενισχυτή γιατί δεν είναι ότι καλύτερο για το στάδιο τροφοδοσίας του.
Ένα ενδιαφέρον στοιχείο που προέκυψε συζητώντας για την ωμική αντίσταση των ηχείων που βλέπει το κανάλι κάθε ενισχυτή, ο Paolo μας έδειξε τα χαρακτηριστικά ενός εγκαταστατικού ηχείου της Outline αποδεικνύοντάς μας ότι η αντίσταση δεν παίζει κανένα ρόλο, για αυτό και δε την αναφέρουν στα τεχνικά χαρακτηριστικά του ηχείου (ούτε την ευαισθησία), καθώς αυτό είναι κάτι που αναλαμβάνει να υπολογίσει και κυρίως να διαχειριστεί ο ενισχυτής μέσω του DSP του και δεν απασχολεί τον εγκαταστάτη και το χρήστη.
Τέλος, μας ξενάγησε στις παραμέτρους design, config, Preset, Matrix, Damping και τέλος μας έδειξε και την Tune page που περιλαμβάνει τις παραμέτρους Headroom, Gain/ Delay κλπ. Μας εξήγησε τις διαφορές ανάμεσα στα δυο διαθέσιμα mute, το speaker mute και το amp mute που αν ενεργοποιηθεί απενεργοποιείται από το εμπρόσθιο πάνελ του ενισχυτή.
Αφού μας εξήγησε τη χρηστικότητα του Shading (αναφέρεται σε dB και μεταβάλλεις τη στάθμη και το limiter value), κλείσαμε με test signal και Impedance.
Ακροάσεις: Outline GTO C12, Superfly, Mantas 28
Η δεύτερη ημέρα του σεμιναρίου ήταν επί του πεδίου, δηλαδή ημέρα στησίματος, ρυθμίσεων και φυσικά ακροάσεων. Τα συστήματα που στήθηκαν ήταν συνολικά 3 σε mono διάταξη (1 συστοιχία) έκαστο. Πρόκειται για τα line array συστήματα Outline GTO C12 (9 καμπίνες), Superfly (12 καμπίνες), Mantas 28 (12 καμπίνες) από το μεγαλύτερο προς το μικρότερο, ενώ στο έδαφος είχαν τοποθετηθεί συνολικά 8 sub DBS 18-2 σε δυο ζώνες και διάταξη 4+4 ανά ζώνη.
Ο Paolo και ο Γιώργος Καραγιάννης μας έδειξαν πως να αναρτήσουμε τα συστήματα στο κρεμαστικό τους και με βάση τις μοίρες που καθόρισε το Open Array για την κάλυψη του χώρου ακροάσεων (στενός και μακρύς). Εν συνεχεία αφού σέταρε τα ενισχυτικά, χρησιμοποίησε τα αντίστοιχα preset για κάθε σύστημα και αφού έλαβαν χώρα οι απαραίτητες μετρήσεις (με το μετρητικό μικρόφωνο στο πάτωμα διότι υπήρχε αρκετός αέρας), ο Paolo φρόντισε να επιτύχει τη βέλτιστη δυνατή ως προς το flat, απόκριση συχνότητας και την ενδεδειγμένη φασική απόκριση, καθώς και το βέλτιστο ματσάρισμα των sub με το εκάστοτε σύστημα. Σημειωτέον ότι χρησιμοποιήθηκαν όλα τα sub στις ακροάσεις και των τριών συστημάτων.
Οι ακροάσεις ξεκίνησαν από το μικρότερο (Mantas 28) προς το μεγαλύτερο σύστημα (GTO C12), ακούγοντας ενδιάμεσα το Superfly, ενώ ακόμα πιο ενδιαφέρουσες έγιναν προς το τέλος με την αμεσότερη Α-Β-C σύγκριση που εφάρμοσε ο Paolo, με το Superfly στο επίκεντρο αφού το ακούγαμε συγκριτικά με το μικρότερο Mantas 28 και το μεγαλύτερο GTO C12 εναλάξ…
To Mantas 28 παρατήρησα ότι ‘τρόμαξε’ αρκετούς με την ακουστική του συμπεριφορά και ειδικά κάποιους κατόχους Superfly που ακόμα δεν έχουν παραλάβει ή δεν έχουν εξοικειωθεί πλήρως με τα συστήματά τους…
Κι εξηγούμαι: το 2δρομο ‘μικρό’ έπαιξε τόσο καθαρά, ισορροπημένα και ‘γρήγορα’ που ανέβασε τόσο ψηλά τον πήχη, δημιουργώντας ενδόμυχες σκέψεις σε κάποιους, του τύπου ‘μα πόσο καλύτερα θα παίξουν τα μεγαλύτερα συστήματα?’.
Η απάντηση βεβαίως ήρθε από μόνη της μερικά λεπτά αργότερα, όταν ακούσαμε τα μεγαλύτερα Superfly (ειδικά αυτό) και GTO C12 (ξεκάθαρο ότι αλλάζει η κατηγορία εδώ), καθώς πέτυχαν ακριβώς αυτά για το οποίο είχαν σχεδιαστεί. Εχοντας την ίδια ηχητική ταυτότητα και συμπεριφορά ως προς τη ‘χροιά τους’ με το Mantas, γέμισαν το χώρο, σου έδωσαν μια πιο αβίαστη αίσθηση οδήγησης, μεγαλύτερη αμεσότητα, διαχειρίστηκαν καλύτερα τα δυναμικά απαιτητικών προγραμμάτων και γενικώς είχαν μια πιο πλήρη συχνοτικά συμπεριφορά.
Το 3δρομο Superfly είχε εξαιρετική αμεσότητα στις μεσαίες (χρησιμοποιεί τα components της μεγάλης σειράς GTO), και απέδωσε με ηχητική πιστότητα ακόμα πιο δυναμικά τον in your face χαρακτήρα της Outline. Συχνοτικά πλήρες και από μόνο του, καθώς εκκινεί από τα 50Hz και με γεμάτες μεσαίες, το ηχείο έκανε ξεκάθαρο ότι ανεβαίνεις τουλάχιστον ένα σκαλοπάτι πιο πάνω από το Mantas 28 σε όλους τους τομείς και ειδικά στη διαχείριση των δυναμικών του προγράμματος και την αμεσότητα.
To GTO C12 ωστόσο ξεκαθαρίζει τα πράγματα από την αρχή, καθώς είναι προφανές ότι εδώ αλλάζουμε κατηγορία (σε σχέση και με το Superfly) γεμίζοντας το χώρο, έχοντας πληθωρικές χαμηλομεσαίες και μεσαίες και υψηλές με διαύγεια, ανάλυση και όγκο. Ισορροπημένο σύστημα που προορίζεται για μεγαλύτερα venue (και budget βεβαίως) σε σχέση με τα δυο άλλα συστήματα που ακούσαμε.
Ιδιαίτερη μνεία αξίζουν και τα sub τα οποία σημειωτέον χρησιμοποιήθηκαν με την ίδια διαμόρφωση και αναλογία (πάντα λειτουργούσαν όλες καμπίνες στην ακρόαση και των 3 συστημάτων) και τα οποία συμπλήρωσαν ιδανικά τους δορυφόρους σε κάθε περίπτωση. Εξαιρετικός συνδυασμός όγκος και ατάκας, δίχως να υπερβάλουν ή να υστερούν. Αυτό που μου έκανε μεγαλύτερη εντύπωση ωστόσο, ήταν ο εξαιρετικός έλεγχος που επέδειξαν ακόμα και όταν κλήθηκαν να ανταποκριθούν σε απαιτητικό low end πρόγραμμα…
Outline 2ήμερο με θεωρία / πράξη / ακροάσεις…
Ένα ενδιαφέρον και γεμάτο 2ήμερο σεμινάριο από την IMMEX, που συνδύασε ιδανικά θεωρία και πράξη και με έναν μπαρουτοκαπνισμένο εισηγητή, τον Paolo Calza που όπως μας ανέφερε όταν μας συστήθηκε, ρυθμίζει PA συστήματα τα τελευταία 20 χρόνια. Το σημαντικότερο όμως ήταν ότι ο Paolo μαζί με το Γιώργο Καραγιάννη εξήγησαν βηματικά όλη τη διαδικασία, δεν άφησαν τίποτα στην τύχη, ενώ μοιράστηκαν μαζί μας πολλά και ενδιαφέροντα tip.
Ευχαριστούμε την IMMEX για την πρόσκληση και τη φιλοξενία και τους Paolo Calza και Γιώργο Καραγιάννη για τις πληροφορίες και τη γνώση που μοιράστηκαν μαζί μας…
Περισσότερες πληροφορίες για τα συστήματα της Outline θα σας δώσουν στην IMMEX…
Επαφή
IMMEX
